TuWeb
LA COLECCION DE JOSE ESCORCIA
HISTORIA DE LAS RONDALLAS
DISCOGRAFIA DE LA RONDALLA DE SALTILLO ACTUALIZADA AL MES DE JULIO DEL 2010
DISCOGRAFIA DE LA RONDALLA DEL AMOR DE SALTILLO
DISCOGRAFIAS DE RONDALLAS DE AGUASCALIENTES A GUANAJUATO
DISCOGRAFIAS DE RONDALLAS DE GUADALAJARA A MORELIA
RONDALLAS EN MEXICO
DISCOGRAFIAS DE RONDALLAS DE MONTERREY A SAN LUIS POTOSI
DISCOGRAFIAS DE RONDALLAS DE SALTILLO A SONORA
DISCOGRAFIAS DE RONDALLAS DE TABASCO A ZACATECAS
DISCOGRAFIAS DE RONDALLAS DE EEUU
RONDALLAS EXTRANJERAS
RONDALLAS VARIAS
RONDALLAS
DISCOS EPS
DISCOGRAFIAS DE CONCURSOS
CRISTIANAS, CATOLICAS Y EVANGELICAS
PORTADAS DEL COLECCIONISTA visita el blog que viene aqui abajo

VIDEOS
 
HISTORIA DE LAS RONDALLAS


DISCOS FRAGOSO
JOSE ESCORCIA
EL COLECCIONISTA DE DISCOS DE RONDALLAS

HISTORIAS DE RONDALLAS
SAN LUIS POTOSÍ S.L.P.
OCTUBRE 2009


SUPER AGRADECIMIENTO AL ING. JORGE CASTELLANOS, POR INYECTAR LA PASION, PARA CONOCER ESTE MUNDO BELLO DE LA MUSICA DE RONDALLAS, MIL GRACIAS.
AGRADECIMIENTO AL ING. FILIBERTO VELARDE DE LA RONDALLA DE SALTILLO DE LA UAAAN, POR SU APORTE
AL SR MANUEL FRANCO…EL CHATO FRANCO… POR DARME LA ENTREVISTA, ETERNAMENTE QUEDARE EN DEUDA, POR LAS SABIAS PALABRAS Y POR SOBRE TODO, LA INSPIRACION QUE NOS DIO A MILES DE RONDALLEROS
ANTONIO REYES Y EL SR IZAGUIRRE DE LA RONDALLA TAMAULIPECA
OLGA MAYELA AVALOS CEBALLOS Y LA RONDALLA LAS FLORES DE LA LAGUNA
ING. ROBERTO MACSWINIY HISTORIADOR DE YUCATAN, MIL GRACIAS POR LA ORIENTACION MUSICAL.
MARCO ANTONIO LARA Y JUAN CARLOS RIVERA EXINTEGRANTES DE LA RONDALLA VOCES DEL RECUERDO DEL TEC DE VERACRUZ.

el 50% de esta informacion fue obtenida de sitios de internet, como lo fue wiki, el siglo de torreon, el libro "soy un escandalo dicen", del interior del cd de readers digest de la rondalla tapatia y las mismas rondallas que amablemente participaron......

MUCHAS PERSONAS CONFUNDEN EL ESTILO DE RONDALLAS O PROPIAMENTE SE DESCONOCIA DE DONDE PROVIENE, ESPERO QUE ESTAS LINEAS SEAN APRECIADAS, SON EL ESFUERZO DE CIENTOS DE LLAMADAS, GASTO ECONOMICO PERO A FIN DE CUENTAS Y CON MUCHO ORGULLO SIN LUCRO HAGO ESTA INVESTIGACION…VIAJES A CIUDADES, 5 AÑOS DE EXTENSA INVESTIGACION, HORAS DE TRABAJO, FANATISMO Y PASION….NO QUIERO CAUSAR DISCUSION ALGUNA, SOLO CUENTO LO QUE ME MENCIONARON, LO UNICO QUE PUEDO DECIR DE MANERA PERSONAL, ES QUE DESGRACIADAMENTE NOS ATACAMOS UNOS A OTROS, LOS CONCURSOS LEJOS DE BENEFICIAR, ALIENTAN A QUE PERSONAS EXTERNAS, SIN MOTIVO APARENTE, DESTRUYAN LO QUE LAS RONDALLAS QUIEREN DEMOSTRAR EN LOS CONCURSOS, EN LOS EVENTOS DONDE PARTICIPÁN 2 O 3 RONDALLAS, DA TRISTEZA QUE SOLO SE LLENEN LOS RECINTOS CON FAMILIARES, AMIGOS Y LAS MISMAS RONDALLAS PARTICIPANTES, HAY QUIENES AUN EN ESTOS TIEMPOS, DESPRECIAN A LAS RONDALLAS DIFERENTES QUE SE ATREVEN A HACER ALGO NOVEDOSO Y QUE SIN SABER ALGO DE LA HISTORIA, TACHAN A LAS RONDALLAS DE GRUPOS POP O MARIACHIS.
HACE UNOS AÑOS ATRÁS SOLO ERA FANTASIA,
LO QUE HOY ES REALIDAD…



UNA VEZ RONDALLERO
SIEMPRE RONDALLERO



SER UN RONDALLERO IMPLICA RESALTAR VALORES HUMANOS QUE SOLO EN MÉXICO SE PODRÍAN DAR, AMISTAD, AMOR, LEALTAD, COMPROMISO, RECTITUD, RESPONSABILIDAD.
LLEVAR SERENATA EL 14 DE FEBRERO DIA DEL AMOR Y DE LA AMISTAD, EL 10 DE MAYO DIA DE LAS MADRES, EL 12 DE DICIEMBRE DIA DE LA VIRGEN DE GUADALUPE, EN CUMPLEAÑOS, BODAS, QUINCEAÑOS, BAUTIZOS, SEPELIOS, REUNIONES O DE PLANO LLEVAR GALLO A LA AMADA ( INCLUSO AL AMADO) CON SUS INSTRUMENTOS: GUITARRAS, REQUINTOS CONTRABAJO Y SUS VOCES ASI LLUEVA TRUENE O RELAMPAGUE.

ASISTIR A UN EVENTO ES ALGO INEXPLICABLE ESCUCHAR MUCHAS GUITARRAS, REQUINTOS, VOCES Y POR SUPUESTO EL CONTRABAJO, ESCUCHAR MURMULLOS, CANCIONES, POEMAS EJECUTADOS POR MÚSICOS LIRICOS, ALGUNOS CONOCEDORES, ARREGLISTAS , PERO NO DEJAN DE INNOVAR EN ESTE MUNDO FASCINANTE QUE ES LAS RONDALLAS.

ASISTIR A UN CONCURSO ES OTRA EXPERIENCIA , VER A MAS DE 100 RONDALLAS DE VARIAS PARTES DE MÉXICO, DE TABASCO, DE MONTERREY , DE GUADALAJARA, DE VERACRUZ, DE MICHOACÁN, DE SINALOA, DE PUEBLA, DE SONORA Y DE MÉXICO TODOS ATABIADOS DE TRAJES FORMALES ASI COMO DE VESTIMENTAS PROPIAS DE SU ESTADO RONDALLAS VARONILES, FEMENILES, DE NIÑOS, MIXTAS DE LA 3ª EDAD EN FIN ES UN REGOCIJO VER TANTA VARIEDAD DE ESTILOS, DE ARREGLOS, PERO SOBRE TODO UNA EXTRAÑA MEZCLA DE AMISTAD PORQUE EN LA ACTUALIDAD EL CIBERESPACIO EL INTERNET EL CHAT EN FIN NOS PERMITE COMUNICARNOS DE MANERA INTERESANTE Y SIN CONOCERNOS HAY AMISTAD Y MUY GRANDE Y CONOCERNOS EN UN CONCURSO ES INTERESANTE TODOS SE VEN Y SERA O NO SERA PERO DESPUÉS DE UN TIEMPO MUY CORTO CADA QUIEN CON SU APODO O NICK SE VA CONOCIENDO Y TU ERES TAL? SI U TU? EN FIN .

PERO SE PREGUNTARAN QUE ES UNA RONDALLA CUANDO SURGIERON SE LOS EXPLICARE NO HAY MUCHA INFORMACIÓN DE DONDE PRECISAR TAL SUCESO Y SOLO BASARE MIS COMENTARIOS A LO QUE SE DICE Y SE OYE COMENTARIOS ATINADOS DE PERSONALIDADES QUE ME HAN AYUDADO DE UNA U OTRA FORMA A QUE ESTE LIBRO QUE TIENEN EN SUS MANOS LO TENGAN Y QUEDE ESCRITO EN LA HISTORIA.
COMO CONOCI LA MUSICA DE RONDALLAS

EN EL AÑO DE 1984 ESTUDIABA LA SECUNDARIA EN SAN LUIS POTOSÍ PARA ESO UN AMIGO ME INSISTIO EN ENSEÑARNOS A TOCAR GUITARRA LO CUAL ME PARECIO PERFECTO MI PAPA TENIA UNA EN CASA SE LA PEDI Y ME LA DIO TRATANDO DE ACABAR EN MI LA REBELDÍA QUE EMPEZABA A SURGIR COMO COSAS NATURAL DE LA JUVENTUD, PUES EL CASO ES QUE EN 1 MES NOS ENSEÑAMOS LOS CIRCULOS Y LO MAS ELEMENTAL PARA INICIAR, EN EL SALON DE CLASES VARIOS COMPAÑEROS SE ANIMARON TAMBIEN PERO NO TODOS TENIAN LA CAPACIDAD DE APRENDER Y NADIE MAS EN LA ESCUELA LE INTERESABA ASI QUE DECIDIMOS HACERLO EN NUESTRA COLONIA Y PARA FORTUNA NUESTRA HABIA MAS JÓVENES QUE SE INTERESARON Y SE FORMO UNA AGRUPACIÓN MUSICAL LA CUAL NO TENIA LA MAS MINIMA IDEA DE QUE HACER O TOCAR, EN ESTE CASO YO ERA EL MAS AVENTAJADO EN CUESTION DE EJECUTAR CANCIONES Y REQUINTOS PERO NECESITÁBAMOS CANCIONES PROPIAS DE NUESTRO TIEMPO Y NO ERA QUE NOS DISGUSTARAN LOS BOLEROS , LAS BALADAS DE ANTAÑO SOLO QUE LAS AMIGAS Y COMPAÑERAS PUES SE ACERCABAN CON NOSOTROS Y SIEMPRE LES CANTABAMOS LAS MISMAS CANCIONES ASI QUE UN DIA MIS COMPAÑEROS DE PIDIERON QUE COMPRARA REVISTAS CON CANCIONES (CANCIONERO) Y ALGUN DISCO DE RONDALLA Y ME PREGUNTE QUE ES ESO???? Y ME DIJERON SI DE LA RONDALLA DE SALTILLO Y YO PUES BUENO; FUI A UNA TIENDA DE DISCOS Y PREGUNTE POR MUSICA DE RONDALLAS Y LA SRITA MUY AMABLEMENTE ME PREGUNTO DE CUAL? Y YO ME DIJE PUES USTED RECOMIÉNDEME, ME MOSTRO 4 UNO DE LA RONDALLA TAMAULIPECA, OTRO DE LA TAPATÍA, DEL CHATO FRANCO Y FINALMENTE EL DE LA RONDALLA DE SALTILLO.
LLEGANDO A CASA ABRI RAPIDAMENTE UN DISCO YO MUY CURIOSO Y ME QUEDE VIENDO LA PORTADA MUCHAS PERSONAS CON TRAJE, CON GUITARRAS Y EN FORMACIÓN DE MEDIA LUNA O EN BALCONES, ME QUEDE SORPRENDIDO A ESOS 13 AÑOS ESCUCHE PRIMERO EL DE LA RONDALLA TAMAULIPECA Y ME DIJE A MI MISMO QUE BARBAROS, DESPUÉS EL DE LA TAPATÍA, LA DEL CHATO FRANCO Y FINALMENTE EL DE LA SALTILLO RECUERDO MUY BIEN QUE LA PRIMERA CANCIÓN QUE ESCUCHE DE ELLOS FUE “UN SOÑADOR NADA MAS” Y QUEDE SORPRENDIDO PORQUE ESCUCHAR DE REPENTE 4 ESTILOS DIFERENTES AUNQUE LOS INSTRUMENTOS ERAN LOS MISMOS ERA ALGO FASCINANTE Y A PARTIR DE ENTONCES PRESENCIE ESPECTÁCULOS, EVENTOS, CONCIERTOS DE RONDALLAS EN SAN LUIS , RECUERDO QUE LA PRIMERA VES QUE VI A LA RONDALLA DE SALTILLO DE LA UAAAN ME QUEDE SORPRENDIDO Y JUNTO CON MIS AMIGOS SOÑAMOS QUE ALGUNA VES HARIAMOS LO MISMO, JEJEJEJE NUNCA LO LOGRAMOS PERO SI TOCAMOS EN VARIOS RECINTOS DE LA ESCUELA EN ESE TIEMPO YA ESTABA EN EL CONALEP, PERO YA SOÑABAMOS CON ALGO MAS, PERO MI VIDA SE VIO INTERRUMPIDA POR UN VIAJE A EEUU Y SE CORTO DE TAJO LOS SUEÑOS DE ESTA RONDALLA, PARA CUANDO REGRESE DE EEUU MIS COMPAÑEROS COMO YA SABIAN EJECUTAR INSTRUMENTOS MUSICALES PUES CADA QUIEN AGARRO SU CAMINO UNOS FORMARON GRUPOS VERSÁTILES, OTROS NORTEÑOS Y OTROS DE ROCK, YO ME VI FORZADO A SEGUIR ESTUDIANDO Y TRABAJANDO PORQUE COMPRAR DISCOS ERA MI DEBILIDAD, Y TENIA QUE SOSTENER ESTA ACTIVIDAD PORQUE CADA FIN DE SEMANA VISITABA LAS TIENDAS DE DISCOS O LOS TIANGUIS, PULGAS PARA ENCONTRAR ESOS DISCOS QUE ME GUSTAN.
QUIERO HACER UN AGRADECIMIENTO PUBLICO AL SR JOSE ANGEL GONZALEZ Y ROSENDO GONZALEZ V. DE AGUASCALIENTES LOS CUALES ME VENDIERON UNOS DISCOS QUE YA NO EXISTEN Y QUE SON PARTE FUNDAMENTAL DE MI COLECCIÓN, AL ING JORGE CASTELLANOS QUE ME HA DADO CASI EL 25 % DE MI COLECCIÓN A PEDRO AARÓN GARDUÑO YA QUE CON LOS INTERCAMBIOS HEMOS AUMENTADO NUESTRA COLECCIÓN YA QUE AL IGUAL QUE YO EL TAMBIÉN ES COLECCIONISTA DE HUESO COLORADO, AGRADECER A MI PRIMO MARCO ESCORCIA DE MÉXICO QUE TAMBIÉN EN UNA EPOCA ME AYUDO A CONSEGUIR DISCOS EN MÉXICO, A LAS TIENDAS DE GUADALAJARA, MÉXICO, ZACATECAS, LOS BAZARES DE XALAPA GRACIAS LUIS FERNANDO RODRIGUEZ DE LA RONDALLA SAN MARTIN……!!!, A LOS TIANGUIS DE SAN LUIS POTOSÍ, DE SALTILLO DE MONTERREY DE LEON A LAS PERSONAS QUE HAN CONTRIBUIDO CON SUS REGALOS A LAS RONDALLAS QUE TAMBIEN ME HAN MANDADO SU MATERIAL PERO SOBRE TODO A “DIOS” QUE GRACIAS A EL ME DEDICO A UNA ACTIVIDAD QUE ME GUSTA Y QUE NO DENIGRA A NADIE AL CONTRARIO Y VUELVO A REPETIRLO REAFIRMA LOS VALORES QUE SOLO EN MÉXICO SE DAN.
ACTUALMENTE MI COLECCIÓN CONSTA DE MAS 1200 GRABACIONES DE RONDALLAS DE TODO MÉXICO Y ME ATREVO A DECIR QUE ESTA COLECCIÓN NO ES NI EL 80 % DE LO QUE REALMENTE EXISTE EN MÉXICO SE IMAGINAN EN CADA POBLADO DEBIO EXISTIR UNA RONDALLA Y CUANTAS CRISTALIZARON SUS SUEÑOS DE GRABAR AUNQUE SEA UN DISCO Y POR FALTA DE PROMOCION SE QUEDO SIN DIFUNDIRLO , ASI COMO ESTAS ME SE VARIAS HISTORIAS DE RONDALLAS QUE GRABARON PERO NUNCA PUDIERON CONSEGUIR TRASPASAR LAS FRONTERAS PERO SU LEGADO QUEDO, SU GRABACIÓN ESTA, EXISTE Y YO TRATARE DE QUE CON EL TIEMPO SE SIGAN ESCUCHANDO SUS CANCIONES.
EN LA ACTUALIDAD ESTOY PRODUCIENDO DISCOS DE RONDALLAS Y PARA ESTA FECHA TENGO 15 PRODUCCIONES, TAMBIEN SOY COMPOSITOR Y ME HAN GRABADO MAS DE 30 TEMAS, ASI COMO LA ORGANIZACIÓN DE VARIOS EVENTOS, Y DENTRO DE LAS POSIBILIDADES LA RONDALLA QUE SE ACERQUE A MI LE AYUDARE EN LO QUE PUEDA……..








INICIO………

LA SERENATA, EXPRESADA POR SOLITARIOS JUGLARES, O BIEN POR GRUPOS ACTORALES DE LA LENGUA ES UNA COSTUMBRE QUE SE ARRAIGÓ HACE VARIOS SIGLOS; DICHA MANIFESTACIÓN SE ENRIQUECIÓ PROFUNDAMENTE EN ESPAÑA CON LA PRESENCIA DE LA CONQUISTA MORA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA. LAS CARACTERÍSTICAS DEL ARTE MOZÁRABE, EL IMPLEMENTO DE LAS VIHUELAS Y LAS GUITARRAS DERIVADAS DEL ARTE LAUDARI ARÁBIGO SE CONJUGARON CON EL CANTO FLAMENCO: DE ESE MODO FUE TRAÍDO A MÉXICO POR LOS PRIMEROS LAUDEROS (GUITARRISTAS), PIFANISTAS (FLAUTISTAS) Y ATABALEROS (TAMBOREROS).

EL OFRECIMIENTO NOCTURNO DE UNA CANCIÓN A LA MUJER AMADA, ESPECIALMENTE REALIZADO CON GUITARRAS Y VOCES A CORO, FUE SIN DUDUA UNA DE LAS CAUSAS PRINCIPALES DE ABIGARRADOS ROMANCES, ENARDECIDAS PASIONES, DUELOS A MUERTE Y HASTA DE QUERELLAS GENERACIONALES. POR ESTAS RAZONES LA SERENATA ES Y HA SIDO EL VEHÍCULO DE MAYOR IMPORTANCIA PARA EL ENLACE DEL AMOR Y, SOBRE TODO PARA EL ENRAIZAMIENTO DE LA CANCIÓN SENTIMENTAL DE TODOS LOS TIEMPOS, QUE COMO YA DIJIMOS DESDE SIEMPRE HA UTILIZADO INSTRUMENTOS DE CUERDA (LAUDES, BANDOLONES, MANDOLINA, BANDURRIAS, Y GUITARRAS), COMO PRINCIPAL VEHÍCULO DE EXPRESIÓN MUSICAL.
LA GUITARRA, INSTRUMENTO IMPRESCINDIBLE EN LAS SERENATAS DE AYER, HOY Y SIEMPRE.......



LAS RONDALLAS DE JOTA ARAGONESA
LAS RONDALLAS EXISTEN EN TODA ESPAÑA Y SURGIERON EN PRINCIPIO COMO ACOMPAÑAMIENTO A LAS MANIFESTACIONES FOLCLÓRICAS, MUY EN ESPECIAL A LA JOTA. CON EL TIEMPO, SE PERFECCIONARON, HASTA EL PUNTO DE ESTAR EN CONDICIONES DE INTERPRETAR PIEZAS DE CONCIERTO. EN EL CONGRESO INTERNACIONAL DE MÚSICA FOLCLÓRICA DE SAO PAULO (BRASIL), EN 1954, SE ADOPTÓ ESTA DEFINICIÓN: MÚSICA FOLCLÓRICA, ES EL PRODUCTO DE UNA TRADICIÓN MUSICAL QUE HA IDO EVOLUCIONANDO Y TRANSMITIÉNDOSE ORALMENTE, SE ACEPTAN PUES LA CONTINUIDAD DE LA EVOLUCIÓN MUSICAL, LAS VARIANTES QUE VAN SURGIENDO Y LA SELECCIÓN DE LA COMUNIDAD.

EL TÉRMINO RONDALLA PROCEDE DE RONDA, DE RONDAR, Y ESTE VOCABLO SE APLICÓ PARA DAR NOMBRE A LOS CONJUNTOS INSTRUMENTALES DE PULSO Y PÚA. EXISTEN RONDALLAS EN CANTIDAD DE PUEBLOS, EN CASI TODOS; Y ESTÁN CONSTITUIDOS GENERALMENTE POR GUITARRAS SOLAS, O GUITARRAS, BANDURRIAS Y LAÚDES. EXCEPCIONALMENTE, LOS COMPONEN GUITARRAS, REQUINTOS, HIERROS Y PANDERETAS. EN ALGUNOS LUGARES, SE EMPLEA LA CAÑA RAJADA (A MODO DE ANTIGUOS CRÓTALOS) Y HASTA LA BOTELLA DE ANÍS CON ESTRÍAS, PARA QUE AL RASCARLA CON ALGÚN INSTRUMENTO (UNA CUCHARA GENERALMENTE), EMITA UNA ESPECIE DE TRÉMOLO RÍTMICO. LA RONDALLA DESEMPEÑA SU FUNCIÓN PRINCIPAL, EN LA RONDA. SOLO CUANDO SE LLEGA A UN GRADO SUPERIOR DE PERFECCIONAMIENTO, LA RONDALLA COMIENZA A INTERPRETAR OBRAS DE CONCIERTO.
A DIFERENCIA DE LA JOTA BAILADA Y CANTADA, LA RONDALLA PUEDE SUBSISTIR POR SÍ SOLA, PUES AQUELLAS OTRAS PRECISAN DE LA CITADA RONDALLA PARA MANIFESTARSE. EN LOS TIEMPOS PRIMITIVOS, NO OCURRIA ASÍ, PUES EL ACOMPAÑAMIENTO AL CANTO SE HACÍA CON LAS PALMAS O ALGÚN UTENSILIO QUE SE GOLPEABA CON RITMO: BOTELLAS DE ANÍS, OLLAS, MORTEROS, VASOS, CUCHARAS Y LA CÁNTARA QUE HACÍA DE BAJO. LAS BARBERÍAS DE LOS PUEBLOS, CONTRIBUYERON EXTRAORDINARIAMENTE A HACER DE ESCUELAS DE RONDALLISTAS; ERA RARO EL BARBERO QUE NO SUPIERA TAÑER LA GUITARRA O LA BANDURRIA.
LOS GRUPOS RONDALLÍSTICOS, SURGIERON COMO MANIFESTACIÓN MUSICAL EMINENTEMENTE POPULAR AL SERVICIO DE FOLCLORE Y PARA LAS NOCHES DE RONDA. POR ESTE CAMINO, AGLUTINARON TODOS LOS ELEMENTOS INTEGRANTES DE LA JOTA Y DE ELLOS DEPENDIERON LOS CUADROS JOTEROS. POR OTRA PARTE, EL TECNICISMO MUSICAL INTRODUCIDO EN ALGUNAS RONDALLAS, HA PUESTO ALGUNA VEZ EN PELIGRO LA PUREZA DE LA JOTA. HAN INTRODUCIDO VARIANTES EN DEMASIADO NÚMERO, COMO PARA ALEJARLAS DEL GENUINO FOLCLORE. YA EXISTEN MÁS DE DOSCIENTAS VARIACIONES DE JOTA. EN PRINCIPIO, LAS VARIACIONES FUNDAMENTALES DE LAS MELODÍAS JOTERAS, NO SUPERABAN LA DOCENA. ES RAZONABLE QUE LAS RONDALLAS BUSQUEN SU LUCIMIENTO, PERO PARA ESO, ESTÁN LAS OBRAS DE CONCIERTO.
CUANDO LA RONDALLA INTERPRETA LA JOTA, SE INICIA CON LOS CLÁSICOS CUATRO ACORDES, AMPLIOS Y BIEN RASGADOS, SOBRE LA TÓNICA Y QUE SE CORRESPONDEN A CADA UNA DE LAS PARTES DEL PRIMER COMPÁS Y A LA PRIMERA DEL SEGUNDO; A CONTINUACIÓN ENTRA LA MELODÍA (DE LA JOTA PROPIAMENTE DICHA) CON LA PRIMERA DE LAS VARIACIONES, QUE CONSTA DE OCHO COMPASES DIVIDIDOS EN DOS MIEMBROS DE CUATRO COMPASES CADA UNO. TIEMPO ATRÁS, SE SOLÍA REPETIR LA MELODÍA DE CADA VARIACIÓN. EN LA RONDA, LOS CANTADORES ENTRAN A CANTAR GENERALMENTE CON EL INICIO DEL PRIMERO DE LOS CUATRO COMPASES ÚLTIMOS DE LA VARIACIÓN (INTERRUMPIENDO ESTA, EN LA MISMA MITAD). EN LAS RONDADERAS, SE ROMPE UN TANTO LA NORMA Y ES FRECUENTE QUE CADA CANTADOR, ENTRE, CUANDO LA ESPONTANEIDAD DE LA RONDA SE LO PIDA. EL NÚMERO DE VARIACIONES ENTRE CANTA Y CANTA, ES VARIABLE SEGÚN LAS CIRCUNSTANCIAS, DONDE SE DETENGA LA RONDA Y DONDE HAYA QUE ENTONAR LA COPLA. EN LOS CONCURSOS, SE EXIGE QUE EL CANTADOR O CANTADORA SE AJUSTEN PARA LAS TRES COPLAS, A LOS VEINTICUATRO COMPASES DE OTRAS TANTAS VARIACIONES. CUANDO LA JOTA ES DE ESTILO, LA RONDALLA EJECUTA HABITUALMENTE DOS VARIACIONES TRAS LOS CUATRO ACORDES INICIALES, Y UNA TERCERA DE ENTRADA, CON CUATRO COMPASES QUE CORRESPONDEN SIEMPRE A IDÉNTICA MELODÍA. UNA VEZ QUE HA ENTRADO, EL CANTADOR O CANTADORA, EL ACOMPAÑAMIENTO VA A CARGO DE LAS GUITARRAS, CON ACORDES Y BAJOS, MIENTRAS QUE LAS BANDURRIAS Y LAÚDES MARCAN EL COMPÁS CON UN LIGERO TOQUE.

PARA EL ACOMPAÑAMIENTO DEL BAILE, UNA VEZ QUE LA PAREJA O PAREJAS HAN SALIDO, LA RONDALLA SE AJUSTA AL RITMO QUE EXIGE EL ESTILO Y EL CANTADOR ENTRA, INTERRUMPIENDO LA VARIACIÓN RONDALLÍSTICA, DEL MISMO MODO QUE EN LAS JOTAS DE RONDA. EL TONO ES EN LA MAYOR. EL BAILE SE INICIA CON LA PRIMERA COPLA Y SERÁN LOS BAILADORES LOS QUE MARQUEN AL CANTADOR O CANTADORA, CUANDO HAYA QUE ENTRAR, PARA LAS DOS COPLAS SIGUIENTES, PUESTO QUE EL BAILE DE LA JOTA SE DIVIDE EN TRES PARTES.

DEMETRIO GALÁN CITA A LA GUITARRA COMO INSTRUMENTO BÁSICO DE LAS PRIMERAS RONDALLAS, BIEN SOLA O ACOMPAÑADA DEL GUITARRO Y DEL REQUINTO. ASÍ FUÉ COMO SURGIÓ LA JOTA PUNTEADA Y QUE LOS ANTIGUOS LLAMARON REPUNTEADA, NO HACE MUCHO, POCOS RONDALLISTAS O TAÑEDORES SABÍAN SOLFEO. COMO MUCHO, DOMINABAN LA CIFRA. DE UNOS A OTROS, IBAN TRANSMITIENDO SUS CONOCIMIENTOS. EMPEZABAN POR CONOCER LA POSICIÓN DE LOS DEDOS DE LA MANO IZQUIERDA SOBRE LOS TRASTES CORRESPONDIENTES A CADA NOTA, MIENTRAS QUE LA MANO DERECHA SE ENCARGABA DEL RASGUEO. ACTUALMENTE, EL SOLFEO ES COMÚN A LA MAYORÍA DE LOS TAÑEDORES, CON LO QUE LAS RONDALLAS SE HAN PROFESIONALIZADO, SI BIEN SE PUEDE ECHAR A FALTA, CIERTO GRADO DE IMPROVISACIÓN DE CADA INTÉRPRETE.

AUNQUE EXISTEN ANTECEDENTES AISLADOS DE RONDAS Y SERENATAS CON PARTICIPACIÓN DE GUITARRAS, LAÚDES Y BANDURRIAS, YA EN EL SIGLO XVI, LA DENOMINACIÓN DE RONDALLA, NO APARECE EN ARAGÓN HASTA EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XIX. LOS PRIMEROS RONDADORES DE QUE SE TIENE NOTICIA, ESTÁN EN ZARAGOZA Y SON PROTAGONISTAS DE UNA RIVALIDAD, QUE HA DADO LUGAR A ANÉCDOTAS QUE ROZAN ENTRE LA HISTORIA Y LA LEYENDA. SON LAS RONDALLAS ALTA Y BAJA O DEL GANCHO Y DEL GALLO. ESTAS, PARTICIPARON EN EL HOMENAJE QUE SE LE TRIBUTÓ EN ZARAGOZA, AL REY FERNANDO VII Y SU ESPOSA JOSEFA AMALIA DE SABOYA, FUE ENTONCES CUANDO LA JOTA CANTADA ADQUIRIÓ CARTA OFICIAL DE NATURALEZA.
DE "HISTORIA DE LA JOTA ARAGONESA", POR ALFONSO ZAPATER .


RONDALLAS
A PARTIR DEL AÑO 1900, GRAN PARTE DE LAS CITADAS PLAZAS Y VÍAS CÉNTRICAS DE LA CIUDAD FUERON EL ESCENARIO PROPICIO PARA UN ACTO CARNAVALERO DE NUEVA INTRODUCCIÓN, QUE APARECE NADA MÁS INAUGURARSE EL SIGLO XX Y QUE COBRARÍA, CON LOS AÑOS, SUMA IMPORTANCIA EN LA FIESTA, O SEA, LA INCORPORACIÓN DE LAS ENTONCES LLAMADAS “CAMELLADAS”, - QUE EN LA ACTUALIDAD SE CONOCE POR CABALGATA, PUES, EN UN PRINCIPIO, ERAN CAMELLOS (DROMEDARIOS), Y MÁS TARDE CABALLOS, LOS MEDIOS DE TRANSPORTE QUE SE EMPLEABAN PARA PORTAR MÁSCARAS Y GENTE DISFRAZADA EN AQUELLOS PRIMEROS DESFILES DE CARNAVAL -, ASÍ COMO LOS PRIMEROS “ENTIERROS DE LA SARDINA”, QUE, EN SUS PRINCIPIOS, ERAN MÚLTIPLES, TANTOS COMO BARRIOS POPULOSOS DEL SANTA CRUZ DE AQUEL ENTONCES, Y QUE, PRIMERAMENTE, ESTABAN PROTAGONIZADOS MAYORITARIAMENTE POR LOS CHIQUILLOS DE CADA BARRIO, PARA SER FINALMENTE ORGANIZADOS POR ALGUNA SOCIEDAD RECREATIVA QUE REALIZABA LOS PRIMEROS ITINERARIOS POR LAS MÁS CÉNTRICAS Y DIVERSAS CALLES DE LA POBLACIÓN.
UNA DÉCADA ANTERIOR, CONCRETAMENTE EN EL AÑO 1891, ESTÁ FECHADA LA APARICIÓN, POR VEZ PRIMERA, DE UNA RONDALLA COMO AGRUPACIÓN PROPIA DEL CARNAVAL DE SANTA CRUZ DE TENERIFE. ESTE TÍMIDO COMIENZO DE LA IMPORTANTÍSIMA INCORPORACIÓN DE LA LLAMADA “MÚSICA CULTA” O “MÚSICA DE CALIDAD” AL ESPECTRO CARNAVALERO, INTERPRETADA POR AFICIONADOS CON INSTRUMENTOS DE PULSO Y PÚA, SUPUSO LA BASE DE UNA ENTRAÑABLE TRADICIÓN QUE ORIGINÓ, EN SU DÍA, UN EXTRAORDINARIO ENDEMISMO CARNAVALERO DE SANTA CRUZ DE TENERIFE, Y QUE SIGUE MUY VIGENTE EN LA ACTUALIDAD. COMO EN OTROS CARNAVALES DEL MUNDO, POR AQUELLOS AÑOS RECORRÍAN LAS CALLES DE LA POBLACIÓN ALGUNAS AGRUPACIONES DENOMINADAS “ESTUDIANTINAS”, - MAYORITARIAMENTE INTEGRADAS POR JÓVENES SEÑORITAS O NIÑOS QUE MANTENÍAN UNA ACTITUD DE CARÁCTER POSTULANTE -, Y, SOBRETODO, PARRANDAS, O SEA, AGRUPACIONES DE AMIGOS QUE, PROVISTOS DE INSTRUMENTOS DE CUERDA, CON SUS CÁNTICOS DEPARTÍAN GRAN ANIMACIÓN POR LAS CALLES QUE FRECUENTABAN, COMO TAMBIÉN LO HACÍAN, LLENÁNDOLAS DE ALEGRÍA Y SANA ALGARABÍA, UNAS AGRUPACIONES DENOMINADAS “COMPARSAS”, CUYOS INSTRUMENTOS DE VIENTO RESULTABAN SER EL HECHO DIFERENCIADOR CON LAS CITADAS PARRANDAS. EL TÍMIDO COMIENZO DE LAS RONDALLAS CARNAVALERAS, PROPICIADO EN EL AÑO 1891 POR JÓVENES DE LA SOCIEDAD FILARMÓNICA “SANTA CECILIA”, Y CONTINUADO POR EL ORFEÓN DE SANTA CRUZ, - FUNDADO EN 1897 -, QUEDÓ CONSOLIDADO EN LA DÉCADA DE LOS AÑOS VEINTE DEL PASADO SIGLO, ALCANZANDO SU MAYOR ESPLENDOR EN LOS AÑOS TREINTA Y, TRAS EL PARÉNTESIS QUE SUPUSO LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA Y LA POSTERIOR PROHIBICIÓN DEL CARNAVAL, LLEGÓ A PROTAGONIZAR LOS PRIMEROS CONCURSOS DE AGRUPACIONES DE CARNAVAL CELEBRADOS EN LOS AÑOS CINCUENTA, CONSTITUYENDO EL ACTO MÁS ESPERADO DE CUANTOS SE DESARROLLARON EN LAS EDICIONES CARNAVALERAS DE LOS AÑOS SESENTA Y SETENTA.



• UNA SEMBLANZA HISTORICA

INDEPENDIENTEMENTE DE HABER EXISTIDO EN MÉXICO LAS TUNAS DESDE LOS AÑOS 30, FUE A PARTIR DE 1966 CUANDO SE PUSIERON TOTALMENTE DE MODA. ESTA MANIFESTACIÓN MUSICAL DE ALGUNA MANERA OSTENTAN UN ORIGEN COMÚN CON TODAS LAS RONDALLAS. EN ESPAÑA, PAÍS DONDE NACIERON ESTAS AGRUPACIONES (EXACTAMENTE EN LAS REGIONES DE ARAGÓN, MURCIA, Y VALENCIA), EL TÉRMINO "RONDALLA", INVOLUCRABA DESDE EL SIGLO XVIII A LAS AGRUPACIONES MUSICALES CON INSTRUMENTACIONES A BASE DE GUITARRAS, MANDOLINAS, LAUDES, GUITARRICOS, BANDOLONES, CASTAÑUELAS, Y PANDEROS.


ESTA EXPRESIÓN MUSICAL LLEGÓ A MÉXICO DURANTE LA ETAPA DEL ROMANTICISMO, SIENDO ADOPTADA POR LOS ESTUDIANTES DE BACHILLERATO, QUIENES VESTIDOS A LA USANZA TRADICIONAL ESPAÑOLA DEL SIGLO XVI, LES DIO POR CREAR UNA VARIANTE TAN CONOCIDA COMO UNA ESTUDIANTINA O TUNA.


A FINALES DEL SIGLO XIX, LA DOTACIÓN INSTRUMENTAL DE LAS RONDALLAS DIO LUGAR EN MÉXICO A LAS LLAMADAS "ORQUESTAS TÍPICAS", QUE ADEMÁS DE LOS INTRUMENTOS DE CUERDA TRADICIONALES COMO LA GUITARRA, LOS VIOLINES Y LOS CELLOS, ADICIONARON EL USO DE MARIMBAS, XILÓFONOS, SALTERIO, TIMBALES Y POR ÚLTIMO LA INCLUSIÓN DE UN INSTRUMENTO PARECIDO A LA GUITARRA DE GOLPE TRADICIONAL, (COMO LA QUE USA ACTUALMENTE EL MARIACHI), HIZO NACER EN MÉXICO EL FAMOSO TOLOLOCHE O BAJO, GUITARRA DESCOMUNAL QUE COSTABA MUCHO TRABAJO CARGAR, PERO POR SUPUESTO MENOS QUE EL CONTRABAJO.
POR CIERTO, EL MAESTRO CARLOS CURTI FUE EL PRIMERO EN FORMAR UNA AGRUPACIÓN DE ESTAS CARACTERISTICAS A FINALES DEL SILO XIX, HACIENDO PORTAR A SUS INTEGRANTES EL TRAJE DE CHARRO (HASTA ENTONCES DESLIGADO DE LAS EXPRESIONES MUSICALES), COMO UNA NOVEDAD QUE TUVO GRAN IMPACTO EN MÉXICO COMO EN ESTADOS UNIDOS Y EUROPA.

A INSTANCIAS DE ESTOS GRUPOS, LOS MARIACHIS ADOPTARON EL TRAJE DE CHARRO A PARTIR DE LA SEGUNDA MITAD DE LOS AÑOS 30.


LA TRADICIÓN DE LAS ESTUDIANTINAS HA PERSISTIDO HASTA NUESTROS DIAS, Y NO EXAGERAMOS AL ASEGURAR QUE TODA ESTA REVITALIZACIÓN MUSICAL FUE PROVOCADA POR LA RONDALLA TAPATÍA, QUE DESDE 1962 YA HABÍA MARCADO UNA DIFERENCIA ENTRE RONDALLAS Y ESTUDIANTINAS, TANTO POR LA MANERA DE INTERPRETACIÓN Y POR LAS LETRAS DE LAS CANCIONES, COMO POR LA VESTIMENTA DE SUS INTEGRANTES Y LA DIVERSIDAD DE SUS INSTRUMENTOS, YA QUE NO FUERON SOLAMENTE GUITARRAS, AUNQUE DE ALGUNA MANERA SE SIGUIERON GUARDANDO CARACTERÍSTICAS SIMILARES EN CUANTO AL MANEJO DE VOCES Y EL REPERTORIO TRADICIONAL ROMÁNTICO.
HOY LAS RONDALLAS SON MÁS VITALES, MODERNAS Y EXPRESIVAS, PERO AÚN GUARDAN UN POCO DE AQUELLA MELANCOLÍA, AMOROSA, QUE HASTA NUESTROS DÍAS OFRECE ESPORÁDICAMNETE EN SERENATAS, LUNADAS Y CALLEJONADAS, AUNQUE YA NO DE MANERA POPULAR, SI NO MAS BIEN COMO FOLKLOR, EN FIESTAS PATRONALES Y CELEBRACIONES CIVILES Y OFICIALES.













ORQUESTA TÍPICA
DE LA CIUDAD DE MÉXICO

LA ORQUESTA TÍPICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO ES UNA DE LAS INSTITUCIONES MUSICALES MÁS ANTIGUAS DE NUESTRA CIUDAD Y FORMA PARTE ESENCIAL DE LA TRADICIÓN DE LA MÚSICA POPULAR MEXICANA. SE REMONTA A LAS EXPRESIONES QUE DOMINAN EL PANORAMA MUSICAL HACIA EL FINAL DE LA COLONIA, ADQUIEREN CUERPO DURANTE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX Y FRUCTIFICAN NUEVAMENTE EN EL TRANSCURSO DE LAS PRIMERAS DÉCADAS DEL XX.


EN AGOSTO DE 1884 EL MAESTRO CARLOS CURTI CREA LA ORQUESTA TÍPICA CULMINANDO UN LARGO PROCESO DE ADAPTACIÓN DE TEMAS POPULARES (SONECITOS Y JARABITOS) A LA MÚSICA DE CONCIERTO. SE INCORPORÓ A LA DOTACIÓN MUSICAL DE LA ORQUESTA EL USO DE «INSTRUMENTOS TÍPICOS» COMO SON LAS MARIMBAS, SALTERIOS, ARPA, BANDOLONES, BAJOS SEXTOS Y UNA DIVERSIDAD DE INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN AUTÓCTONOS COMO EL HUÉHUETL, TEPONAZTLES Y RASPADORES.

EXTRAORDINARIOS MÚSICOS Y CANTANTES SE FORMARON COMO PARTE DE LA ORQUESTA TÍPICA: JUVENTINO ROSAS, MARIO SALINAS, LOS HERMANOS DOMÍNGUEZ Y EULALIO ARMAS, POR MENCIONAR ALGUNOS. DE SU CORO HAN SALIDO GRANDES FIGURAS DEL CANTO COMO SON LAS SOPRANOS IRMA GONZÁLEZ, CRISTINA ORTEGA, MARGARITA ROMERO, GILDA CRUZ Y TENORES COMO GIL MONDRAGÓN, TITO GUÍZAR, PEDRO VARGAS Y JOSÉ MOJICA, ENTRE OTROS.


SU REPERTORIO INCLUYE OBRAS QUE HAN SIDO CREADAS ESPECIALMENTE PARA LA ORQUESTA POR RECONOCIDOS DIRECTORES Y COMPOSITORES COMO SON CARLOS CURTI, MIGUEL LERDO DE TEJADA, JUAN VELÁZQUEZ, IGNACIO FERNÁNDEZ ESPERÓN "TATA NACHO", MARIO TALAVERA, ALFONSO ESPARZA OTEO, PABLO MARÍN, JESÚS CORONA, FÉLIX SANTANA, DANIEL ZARABOZO, FRANCISCO ARGOTE, JESÚS GALARZA, JOSÉ ANTONIO ZAVALA ROCHA, FELIPE RAMÍREZ, ARMANDO ZAYAS. HIGINIO VELÁZQUEZ Y LOS HERMANOS KURI-ALDANA.



HISTORIA DE LA ORQUESTA TIPICA
DE LA CIUDAD DE MEXICO


EL NACIONALISMO MUSICAL DE MÉXICO TUVO SU ORIGEN EN EL DESARROLLO DE UNA DE LAS TRES CORRIENTES MUSICALES QUE APUNTARON EN NUESTRO PAÍS DESDE 1785; ESTA CORRIENTE MUSICAL FUE LA COPIOSÍSIMA PRODUCCIÓN DE "SONECITOS" Y "JARABITOS", LA CUAL ERA LEGÍTIMAMENTE POPULAR.
ESTA MÚSICA ERA CANTADA Y BAILADA CON ACOMPAÑAMIENTO SENCILLO O FLOREADO DE CONJUNTOS MUSICALES INTEGRADOS POR ARPA, VIOLINES, BANDOLONES, SALTERIOS Y GUITARRONES. MIENTRAS TANTO, EN LOS ESCENARIOS TEATRALES SE PRESENTABAN "SONECITOS ESPAÑOLES" Y "BAILES PROFESIONALES" DE GUSTO Y SABOR EUROPEO, PERO TODO ELLO ORQUESTADO Y EJECUTADO POR MÚSICOS Y BAILARINES PROFESIONALES.
CUANDO POR PETICIÓN POPULAR SE OBTUVO EL CONSENTIMIENTO DE LAS AUTORIDADES VIRREINALES PARA QUE EN EL GRAN TEATRO DE LA METRÓPOLI SE ALTERNARAN "SONECITOS ESPAÑOLES" CON "SONECITOS DEL PAÍS" O "SONECITOS DE LA TIERRA", EL PÚBLICO EN GENERAL, AL ESCUCHAR ESTA MÚSICA ORQUESTADA Y EJECUTADA POR MÚSICOS PROFESIONALES IDENTIFICADOS CON EL ESTILO, QUISO QUE TAMBIÉN FUERA BAILADA. DE AHÍ NACIERON LOS "BAILES DE LA TIERRA", QUE IBAN A REPRESENTAR, EN UNIÓN DE LOS "SONECITOS" Y "JARABITOS", EL SENTIDO DE MEXICANIDAD DURANTE LOS VEINTICINCO AÑOS QUE PRECEDIERON AL GRITO DE INDEPENDENCIA.
ESTE REPERTORIO DE "BAILES DE LA TIERRA" BAJÓ DEL ESCENARIO TEATRAL, SE SUMÓ A LOS "SONECITOS" Y "JARABITOS" QUE SE EJECUTABAN FUERA DE ÉL Y LLEGÓ A TODOS LOS CONJUNTOS DE ARPA, GUITARRAS, GUITARRONES, VIOLINES, SALTERIOS Y BANDOLONES, QUE SE ENCARGARON DE DIVULGARLO EN LAS PLAZAS, JARDINES, MERCADOS, VECINDADES, ETC., EN DONDE LA MÚSICA NETAMENTE MEXICANA SE NECESITABA COMO ELEMENTO DE ATRACCIÓN Y ERA RECIBIDA Y ESCUCHADA CON GRAN ALEGRÍA.
LA PRODUCCIÓN DE ESTOS GÉNEROS MUSICALES, EJECUTADOS POR CONJUNTOS REALMENTE TÍPICOS, CUBRIÓ TODO EL SIGLO XIX Y LOS CONJUNTOS DIERON LA DOTACIÓN INSTRUMENTAL BÁSICA QUE, AMPLIADA POR LAS ESTUDIANTINAS ESPAÑOLAS VISITANTES, CULMINÓ EN SU DESARROLLO ORQUESTAL CON LA CREACIÓN DE LA ORQUESTA TÍPICA, FUNDADA POR CARLOS CURTI EN EL MES DE AGOSTO DE 1884, SEGÚN APARECE EN LA COPIA DEL ACTA CONSTITUTIVA PUBLICADA EN "LA PRENSA", EL LUNES 5 DE AGOSTO DE 1929.
LA PRIMERA AUDICIÓN DE ESTA ORQUESTA TÍPICA FUE PRIVADA Y DEDICADA AL GENERAL PORFIRIO DÍAZ, ENTONCES PRESIDENTE DE LA REPÚBLICA, QUIEN TUVO A BIEN DARLE A LA ORQUESTA EL NOMBRE DE ORQUESTA TÍPICA MEXICANA. EL CONCIERTO SE EFECTUÓ EL 20 DE SEPTIEMBRE DE 1884 EN EL TEATRO DEL CONSERVATORIO, Y COMO OBRA PRINCIPAL SE PRESENTÓ UN ARREGLO DE VARIAS MELODÍAS ENLAZADAS, AL QUE CARLOS CURTI, COMO AUTOR LO INTITULÓ "AIRES NACIONALES MEXICANOS" ESE CONJUNTO DE MELODÍAS, CUYO ORIGEN ERA NETAMENTE POPULAR, IMPRESIONÓ AL AUDITORIO POR SU BELLEZA Y LO PERFECTO DE SU EJECUCIÓN.
HABÍAN TENIDO QUE PASAR CUARENTA AÑOS DESDE QUE EL 10 DE FEBRERO DE 1844, UN NOTABLE VIOLONCELLISTA ALEMÁN, MAXIMILIANO BOHRER -NACIDO EN MANHEIM EN 1785- HABIENDO SIDO INVITADO PARA INAUGURAR EL TEATRO DE SANTA ANNA HIZO ESCUCHAR POR PRIMERA VEZ, COMO OBRA DE CONCIERTO, UNA FANTASÍA SOBRE SONECITOS MEXICANOS Y ESPAÑOLES, DE LA CUAL ERA AUTOR Y HABÍA INTITULADO "EL CARNAVAL DE MÉXICO". FUE TAN IMPACTANTE LA ACTUACIÓN DE ESTE GRAN ARTISTA AL PRESENTAR MÚSICA POPULAR MEXICANA ARREGLADA EN ESA FORMA, QUE A PARTIR DE ESE MOMENTO, GRAN NÚMERO DE ARTISTAS EXTRANJEROS QUE VISITARON MÉXICO, TRATARON DE HACER LO MISMO, ALGUNOS DE ELLOS HASTA VISTIENDO LOS TRAJES TÍPICOS NACIONALES. COMO EJEMPLO TENEMOS AL PIANISTA Y COMPOSITOR VIENÉS ENRIQUE HERZ, LA CANTANTE INGLESA ANA BISHOP Y LOS BAILARINES CORBY Y VIETHOFF, DE LA COMPAÑÍA COREOGRÁFICA DE HIPÓLITO MONTPLAISIR. LOS JÓVENES MÚSICOS MEXICANOS DE ENTONCES, HABRÍAN DE APROVECHAR ESTA ENSEÑANZA.
DESPUÉS DE UNA SERIE DE CONCIERTOS PÚBLICOS EN DIFERENTES LUGARES DE LA CAPITAL, LA ORQUESTA TÍPICA MEXICANA DIO UN CONCIERTO EN EL TEATRO ARBEU, DEDICADO A LAS H. COLONIAS EXTRANJERAS Y A LOS ESTUDIANTES DE MÉXICO; ESTA AUDICIÓN, EFECTUADA EL 3 DE DICIEMBRE DE 1884 Y EN LA QUE SE REFRENDÓ EL ÉXITO DEL ARREGLO DE CARLOS CURTI "AIRES NACIONALES MEXICANOS" FUE DE DESPEDIDA, YA QUE LA ORQUESTA HABÍA SIDO INVITADA PARA ACTUAR EN LA EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE NUEVA ORLEANS, DONDE PROVOCÓ GRAN ADMIRACIÓN POR SU ORIGINALIDAD EN TODOS ASPECTOS. AL CLAUSURARSE LA EXPOSICIÓN RECORRIÓ ALGUNAS CIUDADES DE LOS ESTADOS UNIDOS DE NORTEAMÉRICA Y RETORNÓ A MÉXICO POR TENER QUE REANUDAR CARLOS CURTI -AL IGUAL QUE ALGUNOS INTEGRANTES DE LA ORQUESTA- SUS CLASES EN EL CONSERVATORIO.
A FINES DE 1885 SE ORGANIZÓ DE NUEVO LA ORQUESTA TÍPICA MEXICANA, PERO YA COMO EMPRESA; SALIERON EL 8 DE ENERO DE 1886 A ZACATECAS, DONDE REALIZARON TRES CONCIERTOS Y SIGUIERON RUMBO A LOS ESTADOS UNIDOS DE NORTEAMÉRICA, CANADÁ, OTRA VEZ LOS ESTADOS UNIDOS Y CUBA, REGRESANDO A LA REPÚBLICA MEXICANA EN EL MES DE JULIO DE 1887, DONDE EN LA CIUDAD DE PUEBLA LA ORQUESTA SE DISOLVIÓ.
EN 1901, JUAN VELÁZQUEZ, BUEN MÚSICO Y BAJISTA, QUE HABÍA ACOMPAÑADO A CARLOS CURTI EN SU SEGUNDA GIRA CON LA ORQUESTA TÍPICA MEXICANA, FORMÓ UN PEQUEÑO GRUPO TÍPICO PARA ACTUAR EN UNA ZARZUELA QUE SE REPRESENTABA EN EL TEATRO PRINCIPAL. POR LO AGRADABLE QUE SE ESCUCHABA SU GRUPO, FUE INVITADO PARA AMENIZAR UNA FIESTA QUE SE OFRECÍA A D. MANUEL CORRAL, QUE A LA SAZÓN OCUPABA LOS PUESTOS DE VICEPRESIDENTE DE LA REPÚBLICA Y SECRETARIO DE GOBERNACIÓN. JUAN VELÁZQUEZ AUMENTÓ EL NÚMERO DE ELEMENTOS DE SU GRUPO PARA CONVERTIRLO EN ORQUESTA Y SU ACTUACIÓN FUE SUMAMENTE ELOGIADA.
EL COMPOSITOR MIGUEL LERDO DE TEJADA -QUE PROBABLEMENTE SE ENCONTRABA COMO INVITADO EN LA FIESTA MENCIONADA PUESTO QUE GOZABA DE MAGNÍFICAS RELACIONES SOCIALES Y POLÍTICAS- EN UN ENCUENTRO FORTUITO QUE TUVO CON JUAN VELÁZQUEZ, ENCOMIÓ LAS CUALIDADES DE LA ORQUESTA QUE AQUÉL ENCABEZABA Y LE BRINDÓ SU APOYO Y REPRESENTACIÓN PARA LA MISMA, ABRIÉNDOLE LAS PUERTAS DEL RESTAURANTE SAN CARLOS PARA QUE TRABAJARAN DE LAS 13:00 A LAS 17:00 HORAS TODOS LOS DÍAS. AL POCO TIEMPO, LA ORQUESTA QUE HABÍA FORMADO JUAN VELÁZQUEZ, ABANDONÓ A ÉSTE, TOMÁNDOLA BAJO SU DIRECCIÓN MIGUEL LERDO DE TEJADA, QUIEN, CON GRAN INTELIGENCIA, DEDICACIÓN Y APOYO GUBERNAMENTAL, MARCÓ EL PRINCIPIO DE UNA ERA GLORIOSA PARA LA QUE HABÍA DE SER, ANDANDO EL TIEMPO, LA ACTUAL ORQUESTA TÍPICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO.
YA AL FRENTE DE SU ORQUESTA, MIGUEL LERDO DE TEJADA SALIÓ A BUFFALO, N.Y., EN JULIO DE 1901 Y REGRESÓ EN OCTUBRE DEL MISMO AÑO. EN 1904 ACTUÓ EN LA EXPOSICIÓN DE ST. LOUIS MISSOURI. EN 1909 ACOMPAÑÓ AL GRAL. PORFIRIO DÍAZ A EL PASO, TEXAS, DONDE EL PRESIDENTE DE MÉXICO SE ENTREVISTÓ CON EL PRESIDENTE DE LOS ESTADOS UNIDOS DE NORTEAMÉRICA, W. H. TAFT. EN 1910, ADEMÁS DE ACTUAR CON SU ORQUESTA EN LAS FIESTAS DEL CENTENARIO, ORGANIZÓ UNA ORQUESTA TÍPICA DE SEÑORITAS PARA LOS MISMOS FINES. EN 1913 LA ORQUESTA TÍPICA LERDO DE TEJADA FUE UNIFORMADA CON EL TRAJE DE GALA DE LOS RURALES Y EN 1917, DEBUTÓ EN EL SALÓN DE MÚSICA DE CÁMARA DEL CARNEGIE HALL EL 2 DE MARZO, ACTUANDO POR SEGUNDA VEZ EL 4 DE ABRIL DEL MISMO AÑO, EN FUNCIÓN DE DESPEDIDA.
EN EL MES DE SEPTIEMBRE DE 1919, SALIÓ LA ORQUESTA TÍPICA LERDO DE TEJADA A UNA GIRA POR EL NORTE DE LA REPÚBLICA MEXICANA Y ALGUNAS CIUDADES ESTADOUNIDENSES, SIENDO LA ÚLTIMA LOS ANGELES, CAL., DE DONDE REGRESÓ A MÉXICO EN LOS PRIMEROS MESES DE 1920. EN 1921, MIGUEL LERDO DE TEJADA -QUIEN DESDE EL AÑO ANTERIOR HABÍA SIDO NOMBRADO JEFE DE LA OFICINA DE ESPECTÁCULOS Y HABÍA INSTITUIDO EL CONSEJO CULTURAL DE LA CIUDAD DE MÉXICO- FUE DESIGNADO ORGANIZADOR Y DIRECTOR DE LA ORQUESTA TÍPICA DEL CENTENARIO, QUE HABRÍA DE PARTICIPAR EN LOS FESTEJOS CONMEMORATIVOS DE LA CONSUMACIÓN DE NUESTRA INDEPENDENCIA. EN 1923, LA ORQUESTA TÍPICA LERDO DE TEJADA REALIZÓ UNA GIRA POR VARIOS ESTADOS DEL CENTRO DE LA REPÚBLICA MEXICANA.
NO OBSTANTE QUE DESDE SU FUNDACIÓN, LA ORQUESTA TÍPICA MEXICANA Y POSTERIORMENTE LA ORQUESTA TÍPICA LERDO DE TEJADA RECIBIERON TODO EL APOYO MORAL Y CASI TODO EL ECONÓMICO DE PARTE DEL ESTADO, (DIRECTAMENTE DEL PRESIDENTE DE LA REPÚBLICA O A TRAVÉS DE LOS ALTOS FUNCIONARIOS DEL GABINETE), ES HASTA 1920 CUANDO ASOMAN FIRMES INDICIOS DE QUERER INCORPORAR DICHO ORGANISMO MUSICAL A LOS SERVICIOS OFICIALES EN FORMA DEFINITIVA. CON ESE OBJETO, EN EL PERIODO 1920-1924, SE CREÓ LA ORQUESTA TÍPICA PRESIDENCIAL, QUE FUE SUCESIVAMENTE DIRIGIDA POR JUAN TORREBLANCA, MIGUEL LERDO DE TEJADA, JOSÉ BRISEÑO Y ALFONSO ESPARZA OTEO. EL 31 DE DICIEMBRE DE 1924 DESAPARECIÓ LA ORQUESTA TÍPICA PRESIDENCIAL.
EN 1928, COMO RESULTADO DE UNA ATINADA COORDINACIÓN ENTRE EL DR. MANUEL PUIG CASAURANO (QUE ERA MINISTRO DE EDUCACIÓN PÚBLICA), MR. MORROW, EMBAJADOR DE LOS ESTADOS UNIDOS DE NORTEAMÉRICA EN MÉXICO Y MIGUEL LERDO DE TEJADA, APROVECHANDO LA VISITA A NUESTRO PAÍS DEL FAMOSO AVIADOR CHARLES A. LINDBERG, FUE POSIBLE LA ORGANIZACIÓN DE UNA GIRA DE LA ORQUESTA TÍPICA LERDO DE TEJADA POR LOS ESTADOS UNIDOS DE NORTEAMÉRICA Y CANADÁ, CONTRATADA POR EL CIRCUITO DE TEATROS AMERICANOS KEITH ALBEE ORPHEUM PARA ACTUAR EN CINCUENTA TEATROS PERTENECIENTES AL CIRCUITO. EL DEBUT DE LA ORQUESTA FUE EL 19 DE FEBRERO DE 1928 EN EL ST. LOUIS TEATHRE DE LA CIUDAD DE ST. LOUIS MISSOURI Y LA ÚLTIMA ACTUACIÓN EN EL KEITH’S TEATHRE DE SYRACUSSE, N. Y., EL 23 DE DICIEMBRE DEL MISMO AÑO. TERMINADO EL CONTRATO, LA ORQUESTA PERMANECIÓ EN NUEVA YORK REALIZANDO GRABACIONES HASTA MEDIADOS DEL MES DE ENERO DE 1929, REGRESANDO A MÉXICO INMEDIATAMENTE. YA EN ESTA CIUDAD, SÓLO PERMANECIÓ EL TIEMPO NECESARIO PARA ORGANIZAR UNA GIRA POR AMÉRICA DEL SUR, AUNQUE POR DIVERSAS RAZONES SÓLO PUDO VISITAR LAS REPÚBLICAS DE GUATEMALA Y SAN SALVADOR, RETORNANDO A MÉXICO DE INMEDIATO.
EN NOVIEMBRE DE 1929, SIENDO PRESIDENTE DE LA REPÚBLICA EL LIC. EMILIO PORTES GIL Y EL DR. MANUEL PUIG CASAURANC, REGENTE DE LA CIUDAD DE MÉXICO, POR DECRETO PRESIDENCIAL SE CREÓ LA ORQUESTA TÍPICA DE LA POLICÍA BAJO LA DIRECCIÓN DE MIGUEL LERDO DE TEJADA. DESDE SU CREACIÓN HASTA EL AÑO DE 1932 INCLUSIVE, LA ORQUESTA SE PRESENTÓ EN LA CIUDAD DE MÉXICO Y ESTADOS DE LA REPÚBLICA MEXICANA CERCANOS, PERO EN 1933 Y 1934 SALIÓ A LOS ESTADOS UNIDOS DE NORTEAMÉRICA A DOS CONVENCIONES POLICIACAS QUE SE EFECTUARON EN LA CIUDAD DE CHICAGO, ILLINOIS. TAMBIÉN EN EL AÑO DE 1934 ACOMPAÑÓ, AUNQUE REDUCIDA EN LA CANTIDAD DE SUS ELEMENTOS, AL GRAL. LÁZARO CÁRDENAS EN SU CAMPAÑA PRESIDENCIAL. EN 1935 VIAJÓ LA ORQUESTA TÍPICA DE LA POLICÍA A WASHINGTON, D. C., Y EN 1936 A NUEVA YORK, SAN DIEGO Y LOS ANGELES.
EN 1938, ENTRE EL 19 DE MARZO Y EL 30 DE NOVIEMBRE, LA ORQUESTA TÍPICA DE LA POLICÍA VIAJÓ A OAKLAND, STOPONI, SAN FRANCISCO, LOS ANGELES, TUCSON, PORTLAND Y SEATTLE EN LOS ESTADOS UNIDOS DE NORTEAMÉRICA Y A LA REPÚBLICA DE GUATEMALA. EN OCTUBRE DE 1939 ACTUÓ LA ORQUESTA EN LA FERIA DE DALLAS Y EL MARTES 14 DE NOVIEMBRE DEL MISMO AÑO, SALIÓ A GUATEMALA PARA ACTUAR EN LA EXPOSICIÓN ANUAL QUE AHÍ SE CELEBRABA.
EL 6 DE MARZO DE 1940, LA ORQUESTA EMPRENDIÓ UN VIAJE A LA REPÚBLICA DE CHILE Y NO PUDIENDO IR MIGUEL LERDO DE TEJADA NI PABLO MARÍN, QUE ERAN DIRECTOR Y SUBDIRECTOR TITULARES DE LA MISMA, POR ACUERDO DEL PRESIDENTE DE LA REPÚBLICA, GRAL. LÁZARO CÁRDENAS, EL LIC. RAÚL CASTELLANOS, REGENTE DE LA CIUDAD EN ESE ENTONCES, EXTENDIÓ UN NOMBRAMIENTO DE SUBDIRECTOR INTERINO DE LA ORQUESTA TÍPICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO A MARIO TALAVERA. ESTO FUE POR MEDIACIÓN DEL LIC. LUCIANO KUBLI, QUIEN ESTABA AL FRENTE DE LA DIRECCIÓN GENERAL DE ACCIÓN CÍVICA Y CULTIVABA SINCERA AMISTAD CON MIGUEL LERDO DE TEJADA Y MARIO TALAVERA. ES PROBABLEMENTE EN ESTE AÑO DE 1940, CUANDO CAMBIÓ LA DENOMINACIÓN DE ORQUESTA TÍPICA DELA POLICÍA A ORQUESTA TÍPICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO. EL 26 DE MAYO DEL MISMO AÑO, DESPUÉS DE HABER OBTENIDO UN CLAMOROSO ÉXITO EN CADA UNO DE LOS LUGARES QUE PISARON, SE ENCONTRARON DE REGRESO YA EN SU PATRIA TODOS LOS ELEMENTOS QUE INTEGRABAN LA ORQUESTA TÍPICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO.
EL COMPOSITOR MIGUEL LERDO DE TEJADA, DIRECTOR DE LA ORQUESTA TÍPICA QUE DESDE 1901 FORMÓ JUAN VELÁZQUEZ Y QUE SE TRANSFORMARA SUCESIVAMENTE EN ORQUESTA TÍPICA LERDO DE TEJADA, ORQUESTA TÍPICA DE LA POLICÍA Y POR ÚLTIMO EN ORQUESTA TÍPICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO, MURIÓ A LAS CINCO DE LA TARDE EL DTA 25 DE MAYO DE 1941 A LA EDAD DE 72 AÑOS. NOMBRADO POR LAS AUTORIDADES DEL DEPARTAMENTO CENTRAL, ATENDIENDO A SUS MÉRITOS PROPIOS, LO SUCEDIÓ EN EL PUESTO EL MAESTRO PABLO MARÍN, SUBDIECTOR TITULAR DE LA ORQUESTA DESDE 1929. MAGNÍFICO MÚSICO Y FERVIENTE ENAMORADO DE LA MÚSICA MEXICANA, ENRIQUECIÓ EL REPERTORIO DE LA TÍPICA CON GRAN NÚMERO DE ARREGLOS Y ALGUNAS COMPOSICIONES PROPIAS. A SU MUERTE, EN 1960, FUE NOMBRADO DIRECTOR INTERINO EL MAESTRO JESÚS CORONA, CONTEMPORÁNEO DE MIGUEL LERDO DE TEJADA Y SUBDIRECTOR TITULAR CUANDO PABLO MARÍN ERA DIRECTOR. POCO TIEMPO DURÓ EN ESE PUESTO. AL SER ELEGIDO POR EL LIC. ERNESTO P. URUCHURTU, REGENTE DE LA CIUDAD, EL COMPOSITOR DE FAMA INTERNACIONAL IGNACIO FERNÁNDEZ ESPERÓN (TATA NACHO) PASA A OCUPAR EL PUESTO TITULAR EN ESE MISMO AÑO Y EL MAESTRO JESÚS CORONA REGRESÓ A LA SUBDIRECCIÓN.
EL COMPOSITOR IGNACIO FERNÁNDEZ ESPERÓN CREÓ UNA NUEVA PLAZA DE SUBDIRECTOR PARA QUE LA OCUPARA FÉLIX SANATANA, TAMBIÉN MAGNIFICO MÚSICO ARREGLISTA, QUIEN HASTA SU MUERTE, EN 1972, LA DESEMPEÑÓ Y TRABAJANDO INTENSAMENTE ACRECENTÓ EL REPERTORIO DE LA TÍPICA CON UNA SERIE DE ARREGLOS MUSICALES MUY BIEN LOGRADOS.
AL MORIR TATA NACHO EN 1968, DE NUEVO TOMÓ LA DIRECCIÓN DE LA ORQUESTA TÍ[ICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO EL MAESTRO JESÚS CORONA, PERO YA CON EL CARÁCTER DE TITULAR, NOMBRAMIENTO QUE LE FUE RATIFICADO POR LAS AUTORIDADES DEL DEPARTAMENTO CENTRAL, AUNQUE DEBIDO A SU EDAD, CASI DELEGÓ TODA LA ACTIVIDAD MUSICAL EN FÉLIX SANTANA Y EN UN JOVEN MÚSICO, EL MAESTRO JESUS GALARZA ACOSTA, QUE LE SUCEDIÓ EN EL PUESTO CON EL CARÁCTER DE DIRECTOR INTERINO EN ABRIL DE 1975, FECHA EN QUE SE JUBILÓ EL MAESTRO JESÚS CORONA.
EN EL MES DE ABRIL DE 1977 INTERVIENE POR PRIMERA VEZ EN LA HISTORIA DE LA ORQUESTA TÍPICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO, LA COMISIÓN MIXTA DE ESCALAFÓN DEL DEPARTAMENTO CENTRAL Y SOMETE A CONCURSO LA PLAZA DE DIRECTOR TITULAR, PARTICIPANDO EN ÉL LOS SUBDIRECTORES DE LA ORQUESTA, MAESTROS DELIO SOLÍS ALVARADO Y DANIEL ZARABOZO GUTIÉRREZ, RESULTANDO TRIUNFADOR POR VEREDICTO UNÁNIME DEL JURADO, DANIEL ZARABOZO GUTIÉRREZ.
DANIEL ZARABOZO G., COMPOSITOR, ARREGLISTA Y DIRECTOR DE ORQUESTA, EGRESADO DEL CONSERVATORIO NACIONAL DE MÚSICA, FUE INVITADO A COLABORAR CON LA ORQUESTA TÍPICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO EN EL AÑO DE 1962 CON CARÁCTER DE ARREGLISTA. ENTRE 1962 Y 1977, ADEMÁS DE SUS ACTIVIDADES INDEPENDIENTES, EN LA ORQUESTA DESEMPEÑÓ LOS PUESTOS DE DIRECTOR DEL CORO, DIRECTOR INVITADO Y SUBDIRECTOR TITULAR DE LA MISMA, ADEMÁS DE FUNGIR COMO MAESTRO EN EL CONSERVATORIO NACIONAL DE MÚSICA Y EN LA ESCUELA SUPERIOR DE MÚSICA, DONDE IMPARTÍA LAS CÁTEDRAS DE SOLFEO, ARMONÍA Y APRECIACIÓN MUSICAL.
ES ASÍ QUE LUEGO DEL PERIODO EN QUE LA ORQUESTA TUVO GRAN APOYO GUBERNAMENTAL Y RECONOCIMIENTO EN EL EXTRANJERO, SE LE RESTÓ IMPORTANCIA POR LAS AUTORIDADES HASTA QUE OCUPA POR CONCURSO LA PLAZA DE DIRECTOR DANIEL ZARABOZO, QUIEN RETOMA EL ESPÍRITU DE MIGUEL LERDO DE TEJADA PARA DEVOLVER A LA ORQUESTA SU BRILLO Y FAMA NACIONAL E INTERNACIONAL, PERO POR POLÍTICAS GUBERNAMENTALES Y POR FALTA DE LAS RELACIONES SOCIALES Y POLÍTICAS QUE DISFRUTABA LERDO DE TEJADA, MUCHO SE AVANZÓ PERO NO SOLIDIFCÓ TODAS SUS INQUIETUDES, POR LO QUE INMEDIATAMENTE DESPUÉS DE LA JUBILACIÓN DE DANIEL ZARABOZO DICHA ORQUESTA VOLVIÓ A CAER EN EL OLVIDO Y EN LA ASIGNACIÓN POLÍTICA DE SUS DIRECTORES.
AL MAESTRO ZARABOZO LE HAN SUCEDIDO EN EL PUESTO DE DIRECTOR, HASTA LA FECHA, LOS MASTROS JOSÉ ANTONIO ZAVALA Y ARMANDO ZAYAS.
EN LOS 117 AÑOS DE EXISTENCIA DE LA ORQUESTA TÍPICA Y ENTRE SUS MUY POCOS DIRECTORES Y SUBDIRECTORES, DANIEL ZARABOZO HA SIDO UNO DE LOS CONTADOS INTEGRANTES DE ESA ORQUESTA QUE HA TENIDO CONOCIMIENTOS PLENOS E INTERÉS SOBRE LA MÚSICA MEXICANA.

A CONTINUACIÓN SE RELACIONAN LOS DIRECTORES Y SUBDIRECTORES (TITULARES E INTERINOS), CON QUE HA CONTADO LA TÍPICA.
CARLOS CURTI
JUAN VELAZQUEZ
MIGUEL LERDO DE TEJADA
JUAN TORREBLANCA
MIGUEL LERDO DE TEJADA
PABLO MARIN
JOSE BRISEÑO
ALFONSO ESPARZA OTEO
MARIO TALAVERA
IGNACIO FERNANDEZ ESPERON (TATA NACHO)
FELIX SANTANA
JESUS CORONA
JESUS GALARZA
DANIEL ZARABOZO













• LA RONDALLA DEL TATA NACHO PIONERA 1894-1968

UNO DE LOS VALORES ARTISTICOS DE PRESTIGIO INTERNACIONAL QUE HA ENALTECIDO EL NOMBRE EN MEXICO EN EL EXTRANJERO DANDO A CONOCER AL MUNDO LA AUTENTICA LIRICA MEXICANA A TRAVES DE BELLAS CANCIONES DE SU INSPIRACION, ES EL MAESTRO "TATA NACHO" Y ESTE INSIGNE MUSICO Y COMPOSITOR , AUTOR DE FAMOSISIMAS CANCIONES , ESTE ES UN CONJUNTO MUSICAL TIPICAMENTE MEXICANO COMPUESTO POR 19 ELEMENTOS, A BASE DE SALTERIOS, MANDOLINAS BANDOLONES, GUITARRAS, MARIMBA Y CONTRABAJO.

EL MAESTRO "TATA NACHO" CUYO VERDADERO NOMBRE ES IGNACIO FERNANDEZ ESPERON NACIO EN LA CD DE MEXICO EL 14 DE FEBRERO DE 1894, SIENDO SUS PADRES EL DR IGNACIO FDZ ORTIGOZA Y LA SRA. PIEDAD ESPERON, AMBOS ORIGINARIOS DE OAXACA.




SU PRIMEROS ESTUDIOS MUSICALES LE FUERON IMPARTIDOS EN OAXACA EN DONDE VIVIO MUCHOS AÑOS POR LA SEÑORA DOÑA MACEDONIA ALCALA FAMILIAR DEL AUTOR DE INMORTAL VALS "DIOS NUNCA MUERE SUS PRIMERAS CLASES DE PIANO LA RECIBIO EN LA CAPITAL DE MÉXICO PARTIENDO DESPUES NEW YORK EN DONDE ESTUDIO ARMONIA INSTRUMENTACION Y ORQUESTACIÓN CON EL INMINENTE MAESTRO Y COMPOSITOR FRANCES EDGAR VARESE POSTERIORMENTE MARCHO A PARIS PARA CONSOLIDAR SUS CONOCIMIENTOS CON EL MAESTRO PAUL LE FLEM


TATA NACHO CONVIVIO INTIMAMENTE CON GRANDES Y AFAMADOS COMPOSITORES MEXICANOS COMO MIGUEL LERDO DE TEJADA. MARIO TALAVERA Y ALFONSO ESPARZA OTEO, FUNDADO CON ESTOS DOS ULTIMOS LA ACTUAL SOCIEDAD DE AUTORES Y COMPOSITORES DE MEXICO.

SUS GRANDES CONOCIMIENTOS MUSICALES UNIDOS A SU BOHEMIA PURA HAN HECHO DE EL UNA FUENTE INAGOTABLE DE INSPIRACION




IGNACIO FERNÁNDEZ ESPERÓN
"TATA NACHO"




NACIÓ EN LA CIUDAD DE MÉXICO, EL 14 DE FEBRERO DE 1894 EN LAS CALLES DE CHICONAUTLA, HOY REPÚBLICA DE COLOMBIA. SU PADRE FUE EL DISTINGUIDO MÉDICO, IGNACIO FERNÁNDEZ ORTIGOSA, CON PRÓSPERO CONSULTORIO EN LA CAPITAL MEXICANA, Y SU MADRE, PIEDAD ESPERÓN, NO MENOS CONOCIDA DAMA DE ALTA SOCIEDAD QUE CULTIVÓ LAS ARTES ACÚSTICAS CON ESPECIALIDAD EN PIANO.


LA FAMILIA TENÍA POR COSTUMBRE REALIZAR TERTULIAS DE TIEMPO EN TIEMPO, DONDE LA SEÑORA ESPERÓN DE FERNÁNDEZ DELEITABA A LA CONCURRENCIA CON LAS MÁS BELLAS MELODÍAS DE LA ÉPOCA, ENTRE SUS INVITADOS HABÍA POETAS, ESCRITORES, ETC., SIENDO DIGNOS DE MENCIÓN AMADO NERVO Y LUIS G. URBINA. EN MEDIO DE ESTE AMBIENTE ROMÁNTICO DE DULCES EVOCACIONES POR LAS REGIONES INCONMENSURABLES DEL ARTE, NO ES DIFÍCIL COMPRENDER QUE EL NIÑO IGNACIO, AL ENCONTRARSE A SOLAS, TRATABA DE IMITAR A SU MADRE TOCANDO EL PIANO O BIEN EL VIOLÍN QUE SU PADRE LE REGALÓ DESPUÉS DE UNA ENFERMEDAD QUE LO HABÍA POSTRADO POR VARIOS DÍAS, ESTO ERA LO QUE LE GUSTABA AL PEQUEÑO IGNACIO: TOCAR Y TOCAR.


EN 1913 FALLECIÓ SU PADRE, LO QUE CAMBIÓ POR COMPLETO EL CURSO DE SU VIDA; SE ACABARON LAS TERTULIAS, ABANDONÓ LA CARRERA DE INGENIERO AGRÓNOMO QUE HABÍA INICIADO POR DECISIÓN DE SU MADRE Y JUNTO CON ÉSTA, SE TRASLADÓ A LA COLONIA SANTA MARÍA LA RIBERA, EN LA QUE INSTALARON UN PEQUEÑO NEGOCIO QUE PRONTO PROSPERÓ, PERMITIÉNDOLE AL IMBERBE IGNACIO INGRESAR A LA ESCUELA NACIONAL DE MAESTROS, QUE MÁS TARDE ABANDONÓ, PARA IRSE A TRABAJAR CON SUS TÍOS EN OAXACA. NO SINTIÉNDOSE A GUSTO RETORNÓ A LA CAPITAL MEXICANA DONDE ENCONTRÓ TRABAJO EN UNA CASA DEDICADA A REPARAAR MÁQUINAS DE ESCRIBIR, FUE AHÍ DONDE HIZO AMISTAD CON EL CÉLEBRE PINTOR IGNACIO ROSAS (1880-1950) QYE EN ALGUNA OCASIÓN LLEVÓ PARA SU COMPOSTURA, UNA MÁQUINA DE ESCRIBIR, FRECUENTÓ EL ESTUDIO DEL PINTOR DONDE CONOCIÓ A MIGUEL LERDO DE TEJADA, ERNESTO GARCÍA CABRAL Y A LA CONSAGRADA BAILARINA RUSA ANA PAVLOVA QUE GUSTABA DE REUNIRSE CON ESTE PEQUEÑO, PERO SELECTO GRUPO DE ARTISTAS MEXICANOS. EN MEDIO DE ESTE AMBIENTE, COMPUSO ADIÓS MI CHAPARRITA Y LA BORRACHITA.


EN 1919 VIAJA A NUEVA YORK PARA TRABAJAR EN UN RESTAURANTE, PERO AL LLEGAR, EL RESTAURANTE YA HABÍA CERRADO POR LO QUE, EN MEDIO DE SU DESESPERACIÓN, FUE AYUDADO POR EL CÓNSUL DE MÉXICO, QUIEN LE DIO TRABAJO DE ESCRIBIENTE, EN 1924, SE SEPARA DEL SERVICIO DIPLOMÁTICO, PARA INICIAR LABORES COMO INVESTIGADOR EN MÚSICA FOLCKLÓRICA EL 1 DE ENERO DE 1925, CON UN SUELDO DE DOCE PESOS DIARIOS.


EL 3 DE MAYO DE 1937 DEBUTÓ EN LA XEW, Y EN 1940 FORMÓ SU FAMOSA "RONDALLA", CON LA QUE DESPIDIÓ A SU AMIGO LORENZO BARCELATA, INTERPRETANDO FRENTE A SU TUMBA, EL VALS QUE LO HICIERA FAMOSO.
MARÍA ELENA. TAMBIÉN FUNDÓ JUNTO CON


ALFONSO ESPARZA OTEO


Y FRAY MARIO TALAVERA EL TRÍO VENENO.




EN 1947 INICIÓ LA TRANSMISIÓN DEL PROGRAMA ASÍ ES MI TIERRA EN LA XEW, EN 1952, FUE NOMBRADO DIRECTOR DE LA ORQUESTA TÍPICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO.

FALLECIÓ EN EL HOSPITAL INGLÉS DE LA CIUDAD DE MÉXICO EL 6 DE JUNIO DE 1968, SIENDO PRESIDENTE DE LA SOCIEDAD DE AUTORES Y COMPOSITORES DE MÚSICA, FUE VELAD EN EL EDIFICIO DE LOS AUTORES Y COMPOSITORES EN LAS CALLES DE PONCIANO ARRIAGA 17 Y AL DÍA SIGUIENTE, SE LE TRASLADÓ AL VESTÍBULO DEL PALACIO DE BELLAS ARTES DE DONDE PARTIÓ PARA SER INHUMADO EN EL LOTE DE COMPOSITORES DEL PANTEÓN JARDÍN.




• NOTA:

LA RELACIÓN DE JOSÉ JUAN TABLADA CON EL MÚSICO MEXICANO IGNACIO FERNÁNDEZ ESPERÓN, MEJOR CONOCIDO COMO TATA NACHO, NO FUE SIMPLE. ESTUVO ATRAVESADA POR UNA MEZCLA DE EMOCIONES Y SENTIMIENTOS QUE FUERON CAMBIANDO A LO LARGO DE LOS VARIOS MOMENTOS EN QUE ESTUVIERON EN CONTACTO. DE LA SIMPATÍA Y AMISTAD DE LA BOHEMIA COMPARTIDA, EN LOS "DÍAS CARRANCLANES", TABLADA PASÓ AL RECHAZO, LA ANIMADVERSIÓN, LA VERGÜENZA Y LA LÁSTIMA ANTE EL RIDÍCULO OCASIONADO POR EL COMPORTAMIENTO DEL MÚSICO EN NUEVA YORK. FINALMENTE, EL POETA MANIFESTÓ SU ADMIRACIÓN ANTE LA METAMORFOSIS DE SU AMIGO, CONVERTIDO EN MÚSICO SERIO Y EXITOSO.

ASÍ, EN CRÓNICAS COMO "LAS CATEDRALES DEL JÚBILO" (EXCÉLSIOR, 22 DE AGOSTO DE 1920), "ARTE Y ENERGÍA" (EXCÉLSIOR, 5 DE SEPTIEMBRE DE 1920) Y "MEXICANOS EN NUEVA YORK..." (EL UNIVERSAL, 31 DE MAYO DE 1925), INCLUIDAS EN EL CD-ROM LA BABILONIA DE HIERRO, TABLADA DE DIFERENTES OPINIONES SOBRE EL MÚSICO QUE VAN DESDE ALABAR EL SABOR MEXICANO DE LAS PIEZAS MUSICALES QUE LLEVÓ AL EXTRANJERO, HASTA REPROBAR SU BOHEMIA NEOYORQUINA, QUE TANTO LE DESAGRADÓ Y QUE LO MOVIÓ A ENVIAR VARIAS CARTAS A GENARO ESTRADA, MINISTRO DE RELACIONES EXTERIORES, PARA TRATAR DE TRASLADAR AL MÚSICO A OTRA OFICINA CONSULAR. EN LA CARTA DEL 17 DE ABRIL DE 1923, EL POETA INFORMA DE ALGUNOS DETALLES DEL COMPORTAMIENTO DE TATA NACHO, COMO DECLARARSE PIANISTA DESCENDIENTE DE LOS PRÍNCIPES DE AZTLÁN O HABLAR MAL DE DIEGO RIVERA Y DE LOS ARTISTAS MEXICANOS EN GENERAL. ESTOS HECHOS TAMBIÉN SE ENCUENTRAN CONSIGNADOS EN SU DIARIO Y SE MANIFIESTAN EN ESTE DIBUJO, FECHADO EN 1920.


IGNACIO FERNÁNDEZ ESPERÓN NACIÓ EL 14 DE FEBRERO DE 1894, EN LA CIUDAD DE MÉXICO, AUNQUE ALGUNOS INVESTIGADORES INDICAN QUE SU TIERRA NATAL FUE TLACOLULA, OAXACA. SU PADRE FUE EL DOCTOR IGNACIO FERNÁNDEZ ORTIGOSA Y SU MADRE, PIEDAD ESPERÓN, AMBOS OAXAQUEÑOS. SU MADRE FUE UNA GRAN PIANISTA QUE TRANSMITIÓ A FERNÁNDEZ ESPERÓN EL AMOR POR LA MÚSICA. EN 1913, TATA NACHO ESCRIBIÓ SU PRIMERA CANCIÓN, LLAMADA CARLOTA, Y EN 1916 HIZO FAMOSA DIME, INGRATA Y OTRAS CANCIONES DE TIPO POPULAR. EN LA CIUDAD DE MÉXICO ESTUDIÓ CON SALVADOR ORDÓÑEZ OCHOA, POSIBLEMENTE EN LA ÉPOCA POSTERIOR A LA CAÍDA DE MADERO. SEGÚN REVISTA DE REVISTAS, EN EL PIE DE UNA FOTO EN LA QUE APARECEN JOSÉ JUAN TABLADA Y TATA NACHO JUNTOS, EL MÚSICO FUE SECRETARIO DEL POETA, EN 1917. HABRÍA QUE VERIFICAR ESTA INFORMACIÓN, PUES REVISTA DE REVISTAS COMETIÓ VARIOS ERRORES EN ESTE TIPO DE LEYENDAS. POR OTRA PARTE, EN ESTE ARCHIVO SE CUENTA CON UN DIBUJO DE TATA NACHO A TINTA Y LÁPIZ, REALIZADO POR TABLADA, EL CUAL LLEVA LA FECHA "MÉXICO- 1918".

EN LA NOTA A LA IMAGEN "OLD BARTHOLOMEW’S CHURCH", CONSTA QUE, EN 1916, TABLADA ESTABA EN NUEVA YORK, COMPARTIENDO MORADA CON TORRES PALOMAR. EN 1917, CONOCIÓ A EULALIA (NINA) CABRERA DOUVAL, CON QUIEN CONTRAJO MATRIMONIO EL 19 DE OCTUBRE DE 1918. AL MISMO TIEMPO, EL POETA PUBLICÓ VARIOS ARTÍCULOS EN FAVOR DEL GOBIERNO REVOLUCIONARIO Y, ACOMPAÑADO Y APADRINADO POR SU EXCONCUÑO, JESÚS URUETA, Y POR SU AMIGO JOSÉ VASCONCELOS, LOGRÓ EL PERDÓN DEL PRESIDENTE VENUSTIANO CARRANZA, QUIEN LO NOMBRÓ SECRETARIO EN LA EMBAJADA MEXICANA EN BOGOTÁ. ANTES DE FINALIZAR EL AÑO, TABLADA SE EMBARCÓ CON SU ESPOSA RUMBO A SUDAMÉRICA.

LA POSIBLE EXPLICACIÓN DE LAS FECHAS ANTERIORES SERÍA QUE, EN 1918, DURANTE SU ESTANCIA EN MÉXICO EN BUSCA DEL PERDÓN PRESIDENCIAL POR HABER COLABORADO CON EL GOBIERNO DE VICTORIANO HUERTA, TABLADA CONOCIÓ A TATA NACHO Y REALIZÓ EL DIBUJO A TINTA Y LÁPIZ. ESTA FECHA COINCIDE CON LA DEL RETRATO QUE IGNACIO ROSAS HIZO DE TABLADA Y CON EL RELATO QUE EL POETA HACE DE SU PRIMER ENCUENTRO CON EL MÚSICO EN EL ESTUDIO DE ROSAS. POR ELLO, ES MUY PROBABLE QUE LA FOTOGRAFÍA HAYA SIDO TOMADA EN 1918, A MENOS QUE TABLADA HUBIERA ESTADO EN MÉXICO TAMBIÉN EN 1917 Y CONOCIDO A TATA NACHO ENTONCES.

REGRESANDO A LA BIOGRAFÍA DE IGNACIO FERNÁNDEZ ESPERÓN, PODEMOS DECIR QUE, LUEGO DE HABER ESTUDIADO PIANO EN MÉXICO, AMPLIÓ SUS CONOCIMIENTOS MUSICALES (ARMONÍA, INSTRUMENTACIÓN Y ORQUESTACIÓN) CON EL COMPOSITOR FRANCÉS EDGAR VARÈSE, EN NUEVA YORK, LUGAR DONDE PERMANECIÓ HASTA SU TRASLADO A PARÍS, EN 1925, COMO PARTE DEL CUERPO CONSULAR MEXICANO. POSTERIORMENTE, TATA NACHO CONTINUÓ ESTUDIANDO CON VARÈSE EN LA CAPITAL FRANCESA. A SU REGRESO, ESTRENÓ UNA REVISTA MUSICAL DE CORTE NACIONALISTA, MISMA QUE REPRESENTÓ A MÉXICO EN LA EXPOSICIÓN IBEROAMERICANA DE SEVILLA, ESPAÑA, ENTRE 1929 Y 1930, Y CON LA CUAL GANÓ LA MEDALLA DE ORO.

IGNACIO FERNÁNDEZ ESPERÓN, TATA NACHO.

(CURRICULA VITARUM DE LOS ACADÉMICOS DE NÚMERO, ACADEMIA DE ARTES DE MÉXICO, 1973)



EN 1939, FERNÁNDEZ ESPERÓN FUNDÓ, CON MARIO TALAVERA, ALFONSO ESPARZA OTEO Y OTROS COMPOSITORES, EL SINDICATO MEXICANO DE AUTORES, COMPOSITORES Y EDITORES DE MÚSICA, DEL CUAL FUE DIRECTOR DE ASUNTOS INTERNACIONALES Y PRESIDENTE.


TATA NACHO GANÓ LAS PALMAS ACADÉMICAS DE FRANCIA. EL GOBIERNO MEXICANO LO NOMBRÓ DIRECTOR DE LA ORQUESTA TÍPICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO. FUE PRESIDENTE DE LA UNIÓN LATINOAMERICANA DE SOCIEDADES DE AUTORES Y COMPOSITORES Y MIEMBRO DE LA ACADEMIA DE ARTES, NOMBRAMIENTO QUE LE FUE DADO POR LA SECRETARÍA DE EDUCACIÓN PÚBLICA, A TRAVÉS DE SU SECRETARIO, AGUSTÍN YÁÑEZ. TATA NACHO MURIÓ EN EL HOSPITAL INGLÉS EL 5 DE JUNIO DE 1968 (CF. CURRICULA VITARUM DE LOS ACADÉMICOS DE NÚMERO, PP. 49-50).


ALFONSO ESPARZA OTEO
LA RONDALLA

RONDALLA

EN ESTA NOCHE CLARA DE INQUIETOS LUCEROS
LO QUE YO MÁS QUIERO TE VENGO A DECIR.
MIRANDO QUE LA LUNA EXTIENDE EN EL CIELO
SU PÁLIDO VELO DE PLATA Y ZAFIR.

Y EN MI CORAZÓN SIEMPRE ESTÁS,
Y YO NO HE OLVIDARTE JAMÁS.
PORQUE YO NACÍ PARA TI,
Y EN MI ALMA LA REINA SERÁS.

EN ESTA NOCHE CLARA DE INQUIETOS LUCEROS
LO QUE YO MÁS QUIERO TE VENGO A DECIR.

ABRE EL BALCÓN Y EL CORAZÓN
MIENTRAS QUE PASA LA RONDA
PIENSA MI BIEN QUE YO TAMBIÉN
TENGO UNA PENA MUY HONDA.

PARA QUE ESTÉS CERCA DE MI
TE BAJARÉ LAS ESTRELLAS
Y EN ESTA NOCHE CALLADA
DE TODA MI VIDA SERÁ LA MEJOR.
Autor: Alfonso Esparza Oteo




LA RONDALLA DEL CHATO FRANCO


UN GLORIOSO 22 DE NOVIEMBRE DE 1959, EN LA PLAZA GARIBALDI, TRIOS, CONJUNTOS MUSICALES, MARIACHIS, SOLISTAS, SE PREPARABAN PARA DARLE SERENATA A LA PATRONA DE LOS MUSICOS, “SANTA CECILIA”, ENTRE TODOS ESTOS AGRUPACIONES MUSICALES, ESTABA UN GRUPO QUE LLAMARIA LA ATENCION Y QUE HARIA DE LA HISTORIA MUSICAL ALGO INOLVIDABLE…. ALGO PARA LA ETERNIDAD.

EL CHATO FRANCO, COMO LE DICEN SUS AMIGOS, FORMO UNA RONDALLA, EL YA TENIA UN TRIO, PERO ALGO MUY DENTRO DE EL, LE CONDUJO A JUNTAR A VARIOS GUITARRISTAS… DE AHÍ EN ADELANTE SE FORMO LA LEYENDA DE “LA RONDALLA MEXICANA DEL CHATO FRANCO”


EN GUATEMALA, PANAMA, EL SALVADOR Y HONDURAS, LOS DENOMINARON “LA EMBAJADORA PRINCIPAL DE LA MUSICA ROMANTICA”

LA REINA ISABEL II DE INGLATERRA EN HAMILTON ISLAS BERMUDAS LES DIO EL TROFEO AL GRUPO QUE MAS DA A CONOCER LA MUSICA MEXICANA

EN SAN FRANCISCO EEUU LA XEOR LES DIERON UN RECONOCIMIENTO POR LA CANCION “MI CONSENTIDA”



RECIBIO 5 DISCOS DE ORO, 12 DISCOS DE PLATA, CIENTOS DE RECONOCIMIENTOS NACIONALES POR SU TRAYECTORIA

SUS MAS DESTACADOS SOLISTAS:
EDUARDO ALVAREZ CASTILLO
ELISEO RENDON
JESUS BORJA
FELIPE CABALLERO

DENTRO DE SUS GRANDES EXITOS:

CORAZON CONGELADO
MI UNICO PECADO
VIVA LA GENTE


27 L.P.S CON LA RONDALLA, 52 CON CARMELA Y RAFAEL…. CONTRATOS MUSICALES CON MUSART, PEERLESS, CBS, DISCOS GAS, EMI CAPITOL ETC ETC.

EN MIAMI SE ESCUCHABA “UNA AVENTURA MAS”, EN SAN ANTONIO TEXAS “MIL VECES ADIOS”

CON CARMELA Y RAFAEL, SURGIO EL EXITAZO Y BOMBAZO “SIEMPRE VIVA”



ACTUO EN 2 PELICULAS

SERENATA EN TU VENTANA CON ALBERTO VAZQUES
ME HE DE COMER ESA TUNA CON MANUEL LOPEZ OCHOA

AMIGOS INCONDICIONALES EL CHATO FRANCO Y LOLA BELTRAN

CIENTOS DE ACTUACIONES EN LA TELEVISION MEXICANA, ENTRE LOS QUE DESTACAN, NOCHES TAPATIAS CON LOLA BELTRAN A MEDIADOS DE LOS 70´S

DUELO MUSICAL CON LUIS DEMETRIO Y ARMANDO MANZANERO

IMPACTOS MUSICALES CUERVO, CON LUCIA MORENO Y JOSE JUAN

Y EL TRADICIONAL SIEMPRE EN DOMINGO

EN ESTE 2009 SE LE RINDIO UN HOMENAJE POR SUS 50 AÑOS DE TRAYECTORIA MUSICAL, IGUALMENTE HACE 25 AÑOS SE LE RINDIO TRIBUTO EN EL TEATRO DE LA CIUDAD.

LA PRIMER RONDALLA ROMANTICA DE MEXICO








LA RONDALLA TAPATÍA


A PRINCIPIOS DE LOS 60´S EN EL TRADICIONAL BARRIO DE SAN JUAN DE DIOS EN GUADALAJARA, JALISCO, SE JUNTABAN DISTINTOS TROVADORES TODOS CON LA INICIATIVA DE LLEVAR UNA SERENATA A QUIEN EN ESE ENTONCES SOLÍA HACERLO, EN CIERTA OCASIÓN EL CONOCIDO DON JOSÉ DE JESÚS GONZÁLEZ GALLO IBA TENER UN ONOMÁSTICO Y UNA PERSONA DEL MEDIO DE LA POLÍTICA DECIDIÓ LLEVARLE UNA SERENATA, PARA CUAL SE FUE Y JUNTO A VARIOS TROVADORES, EN ESE ENTONCES ALCANZO LA SUMA DE 35 ELEMENTOS Y LE HIZO LLEGAR UNA SERENATA AL LIC. GONZÁLEZ GALLO, A RAÍZ DE ESA EXPERIENCIA SE SIGUIERON JUNTANDO Y FUE COMO NACIÓ LA IDEA DE CONFORMAR LA RONDALLA QUE EN SUS INICIOS PRIMERO SE LLAMO “ GUITARRAS DE JALISCO ” POSTERIORMENTE EL PRIMER GRUPO DE 35 SE VIO REBAJADO A 27 ELEMENTOS Y ES COMO QUEDA CONFORMADA LA HASTA AHORA CONOCIDA RONDALLA TAPATÍA, BAJO ESTE NOMBRE SE TRABAJO EN EL ÁMBITO NACIONAL COMO INTERNACIONAL YENDO A OTROS PAÍSES, PONIENDO MUY EN ALTO EL NOMBRE DE MÉXICO EN ESTE GENERO DE MÚSICA LLAMADO RONDALLA.


NOTA:


LA MUSICA ROMANTICA MEXICANA, DE ACUERDO CON LAS ESTADISTICAS DE LA EPOCA (1958-1964) SE ENCONTRABA EN DESVENTAJA EN RELACION CON LOS GENEROS BAILABLES (ROCK AND ROLL) . LOPEZ MATEOS, HOMBRE SENSIBLE Y ENAMORADO DE LA MUSICA, AL IGUAL QUE SU ESPOSA EVA SAMANO, MENTENIAN ESTRECHA AMISTAD CON EL CARISMATICO MARCO ANTONIO MUÑIZ, QUIEN HACIA MUY POCO TIEMPO HABIA ABANDONADO A LOS TRES ASES, PARA LANZARSE A LA AVENTURA DE CANTAR SOLO.
SUCEDIÓ QUE UN DIA, CASI SIN PROPONERSELO, AL PRESIDENTE LOPEZ MATEOS LE SURGIO LA IDEA DE INVITAR A MARCO ANTONIO MUÑIZ A SU CASA PARA QUE AMNIZARA, COMO SIEMPRE, LAS TERTULIAS BOHEMIAS Y DEMAS DE ENCOMENDARLE UNA MISION DE ORDEN, DIGAMOS ARTISTICO-DIPLOMATICO. PUES BIEN, RESULTA QUE ESTABA POR PRESENTARSE LA FECHA EN QUE LA REINA JULIANA DE HOLANDA VIVITARIA NUESTRO PAIS (ESTO SUCEDIÓ EN 1963) Y DON ADOLFO, CONSCIENTE DE QUE ERA UNA MUJER MUY SENSIBLE, LE SOLICITO AL CANTANTE PENSAR EN ALGO ADECUADO PARA AGASAJAR A LA DAMA REAL CON LO MEJOR DE NUESTRA MUSICA ROMANTICA.
CUENTA MARCO ANTONIO EN SU BIOGRAFIA, QUE EL PRESIDENTE LE DIJO ALGO MAS O MENOS ASI: “LE DOY 15 DIAS PARA QUE PIENSE EN ALGO Y HAGA USO DE LO QUE NECESITE, TIENE USTED CARTA LIBRE”. SIN SABER DE PRONTO COMO RESOLVER DICHO ENCARGO, MARCO ANTONIO SE DIRIGIO A GUADALAJARA Y DE MANERA ESPECIAL A UN SITIO DONDE ACOSTUMBRABAN REUNIRSE LOS TROVADORES DE LA CIUDAD. ESTABLECIO CONTACTO CON 7 TRIOS, LOS MEJORES DE LA PERLA TAPATIA, QUE CONFORMABAN LOS GUITARRISTAS MAS DESTACADOS DEL MEDIO ROMANTICO MUSICAL DE GUADALAJARA.
POR SUPUESTO QUE LOS REYES DE HOLANDA QUEDARON MUY COMPLACIDOS POR ESTE REGALO MUSICAL DE SUS ANFITRIONES. ELLOS SABIAN QUE ESTE TIPO DE ACTIVIDADES JUGLARESCAS HABIAN EXISTIDO EN SU PAIS, HASTA POCO DESPUES DEL RENACIMIENTO, PERO NO ESTABAN ENTERADOS DE QUE EN MEXICO ERA COSA DE TODOS LOS DIAS Y UNA ACTITUD DE TODAS LAS CLASES SOCIALES
DESDE SUS INICIOS Y HASTA EL AÑO DE 1975 FUE SU PRIMER ETAPA Y EN ELLA ES DONDE GRABAN SU PRIMER MATERIAL POR EL AÑO DE 1962 DENOMINADO “ 22 VOCES, 22 GUITARRAS... ” EN EL AÑO DE 1975 SE DESINTEGRA LA RONDALLA TENIENDO UN RECESO HASTA EL AÑO DE 1994 Y ES EN ESE AÑO CUANDO JUNTAMENTE CON TRES ELEMENTOS DE LA PRIMER GENERACIÓN SE INTEGRAN LOS HIJOS DE LOS FUNDADORES Y SE DA UNA NUEVA ETAPA DE LA RONDALLA TAPATÍA QUE ES LA QUE ESTA VIGENTE HASTA LA FECHA DEL DÍA DE HOY...
LA RONDALLA TAPATÍA CUENTA EN SU HABER ENTONCES CON UNA TRAYECTORIA DE MAS DE 25 AÑOS DE CARRERA ARTÍSTICA TENIENDO EN SU HABER MAS DE 19 PRODUCCIONES DISCOGRÁFICAS...



JOSE ESCORCIA
NOTA:

HABLAR DE LA RONDALLA TAPATÍA, ES HABLAR SIN DUDA DE UN TRINOMIO: LIC. ADOLFO LÓPEZ MATEOS, MARCO ANTONIO MUÑÍZ, Y LA PROPIA RONDALLA TAPATÍA, VEAMOS POR QUE AFIRMAMOS ESO:

LANZARSE COMO SOLISTA, FUE INVITADO A LA CASA DEL PRESIDENTE DE MÉXICO, EL LIC. ADOLFO LÓPEZ MATEOS, A AMENIZAR UNA VELADA, YA QUE A SU CALIDAD COMO CANTANTE, SE SUMABA UNA RESPETUOSA AMISTAD GUARDADA ENTRE ELLOS. EN ESA OCASIÓN, Y SABIENDO QUE EN FECHA PRÓXIMA ESTARÍA DE VISITA EN NUESTRO PAÍS LA REINA JULIANA DE HOLANDA, EL PRESIDENTE DE MÉXICO, SABEDOR QUE LA VISITANTE REAL TENÍA GRAN SENSIBILIDAD MUSICAL QUERÍA MOSTRARLE ALGO DE NUESTRA MÚSICA ROMÁNTICA Y COMISIONÓ A MARCO ANTONIO PARA QUE DISPUSIERA LO NECESARIO PARA ARMAR “ALGO MUY ESPECIAL” PARA TAL FIN.

SIN HABER DEFINIDO AÚN QUE HACER, FUÉ A GUADALAJARA Y EN EL RESTAURANTE “EL AMIGO”, LUGAR BOHEMIO POR EXCELENCIA, DONDE SE REUNÍAN LOS MEJORES DUETOS Y TRÍOS DE LA “PERLA TAPATÍA” CONTACTÓ CON SIETE DE AQUELLOS GRUPOS, CONFORMADOS EN SU GRAN MAYORÍA POR MÚSICOS “MADUROS”, CON EXPERIENCIA, SABEDORES DEL GUSTO POPULAR Y CONOCEDORES DE TODA LA MÚSICA DE LA EPOCA DE ORO, EXPERTOS EN LLEVAR NUESTROS SENTIMIENTOS VERTIDOS EN SERENATA A LA MUJER AMADA, POR LO QUE LE SURGIÓ LA IDEA DE LLEVARLE ESA EXPRESIÓN A LOS REALES VISITANTES

YA ESTANDO INSTALADOS EN “LOS PINOS”, LA REINA JULIANA Y EL PRÍNCIPE FELIPE, EN UNA NOCHE DE LUNA, ESCUCHARON EN SU VENTANA LAS VOCES DE HUGO AVENDAÑO, PACO MICHEL Y MARCO ANTONIO MUÑÍZ, ACOMPAÑADOS DE LA SONORIDAD Y CALIDAD SENTIMENTAL DE 22 GUITARRAS Y SUS VOCES QUE


LLEVABAN SERENATA A LA DISTINGUIDA PAREJA DE VISITANTES EN UNA JORNADA INOLVIDABLE QUE ADEMÁS MARCABA EL NACIMIENTO DE “LA RONDALLA TAPATÍA”, CON LA CALIDAD QUE SÓLO PUEDE BRINDAR EL TIEMPO Y LA EXCELENCIA MUSICAL.





MARCO ANTONIO MUÑIZ
PROXIMAMENTE













LAS RONDALLAS DE YUCATAN


SIN DUDA ALGUNA, LAS RONDALLAS QUE SOBRESALEN DE YUCATAN, SERIAN EN PRIMER LUGAR, LA RONDALLA DEL MAYAB, LA RONDALLA YUCATECA Y LA RONDALLA UNIVERSITARIA DE YUCATAN.

LA RONDALLA DEL MAYAB, QUE GRABO UN DISCO ENTRE 1963-1964
LA RONDALLA YUCATECA, FUE OBRA DE LA DISQUERA RCA VICTOR, EN AQUEL ENTONCES, DIERON LA TAREA AL FAMOSO COMPOSITOR “COQUI NAVARRO” DE JUNTAR A LOS MEJORES TRIOS.
ESTAS 2 RONDALLAS FUERON CIRCUNSTANCIALES, PORQUE NO TUVIERON CONTINUIDAD, SOLO SE JUNTARON PARA GRABAR SUS RESPECTIVOS DISCOS.
LA RONDALLA DEL SINDICATO DE CERVEZEROS DE LA CERVEZERIA YUCATECA LA CUAL GRABO TAMBIEN UN DISCO.
LA RONDALLA DEL SNTSS SECCION VI DE YUCATAN

PERO LA RONDALLA QUE SOBRESALE, ES LA RONDALLA UNIVERSITARIA DE YUCATAN, LA CUAL DESDE 1966, SE HA MANTENIDO CON SUS MIEMBROS ORIGINALES


LA RONDALLA UNIVERSITARIA POTOSINA

TODO COMENZÓ HALLA, POR MIL NOVECIENTOS SESENTA Y CINCO, CUANDO GUILLERMO MEDINA DE LOS SANTOS ERA RECTOR, DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE SAN LUIS POTOSÍ, EN UNA MEMORABLE NOCHE DE AGOSTO LA RONDALLA UNIVERSITARIA POTOSINA HIZO SU PRESENTACIÓN EN EL PATIO DEL EDIFICIO CENTRAL DE LA UNIVERSIDAD. ESTE DEBUT NACÍA CON BUENA ESTRELLA, YA QUE POSTERIORMENTE ESE MISMO AÑO SE PRESENTARÍA EN EL MÁXIMO COLISEO DE ARTE, Y EL MEJOR TEATRO NEOCLÁSICO QUE EXISTE EN MÉXICO. EL TEATRO DE LA PAZ. YA PARA EL AÑO SIGUIENTE LA RONDALLA GRABABA SU PRIMER DISCO LP. EN LA CIUDAD DE MÉXICO EN LOS ESTUDIOS MUZART, CON TEMAS COMO ADIÓS MI CHAPARRITA, LA RONDALLA, INDITA MÍA, ALMA LLANERA, VIEJO SENDERO, VERACRUZ, NOCHES DE MAZATLÁN, JACARANDA, NOCHE PLATEADA, ANGELITOS NEGROS, AQUEL AMOR, PERDÓN ALMA BLANCA Y LINDA POTOSINA, ESTAS DOS ÚLTIMAS DEL COMPOSITOR POTOSINO DR. RICARDO DERREZA ORTA.

YA POSTERIORMENTE CON LA INCURSIÓN EN EL GRUPO DEL MAESTRO AGUSTÍN QUISTIÁN GUERRERO, QUIEN ESTUDIÓ MÚSICA EN EL CONSERVATORIO DE LAS ROSAS DE MORELIA MICHOACÁN ES QUIEN LE DA LA CARACTERÍSTICA DE UN GRUPO CORAL, CON LA ARMONIZACIÓN DE LAS VOCES DIVIDIDAS EN: TENORES, BARÍTONOS Y BAJOS, DÁNDOLE UN ESTILO MUY CARACTERÍSTICO LLENO DE ROMANTICISMO Y DE UNA GRAN VERSATILIDAD, CONVIRTIÉNDOLO EN EL GRUPO MÁS ROMÁNTICO POR EXCELENCIA DENTRO Y FUERA DE LA UNIVERSIDAD, SIENDO ASÍ TAMBIÉN FUENTE DE INSPIRACIÓN EN LA FORMACIÓN DE OTROS GRUPOS SIMILARES, COMO LA RONDALLA DE SALTILLO DE LA UAAAN, LA RONDALLA MADRIGAL DE LA ESCUELA NORMAL, RONDALLA FUNDADORES ETC. Y ASÍ TENEMOS QUÉ A TRAVÉS DEL TIEMPO, HAN FORMADO PARTE DE ESTE FORMIDABLE GRUPO ELEMENTOS, QUE PASARON PARTE DE SU VIDA DENTRO DE LAS AULAS UNIVERSITARIAS Y FORMANDO PARTE DE LA RONDALLA UNIVERSITARIA POTOSINA, COMO: CESAR CERVANTES, JUAN FRANCISCO REYES MACÍAS, JOSÉ LUIS COVARRUBIAS, MIGUEL ÁNGEL ESQUEDA, ROLANDO SOLÍS, MATÍAS VÁZQUEZ, MARIO RENOVATO, MARIO SOLÍS NIÑO, ARMANDO RODRÍGUEZ, GONZALO GÓMEZ, ANTONIO VILLARREAL, ROSALÍO SALAZAR, JESÚS ACEVEDO, APOLONIO AZUARA, JAVIER HERNÁNDEZ, RAMÓN AYALA, ANTONIO DELGADO, JUAN ARMADILLO, ALBERTO CAMPOS FRANCISCO ALBA, FELIPE CÁRDENAS, VÍCTOR JUÁREZ, ALFREDO POSADAS MARIO SOLÍS GÓMEZ, ESMERAGDO RUBIO ENTRE OTROS.

DURANTE MÁS DE CUARENTA AÑOS DE TRADICIÓN ROMÁNTICA LA RONDALLA UNIVERSITARIA POTOSINA HA TENIDO TODO TIPO DE ESCENARIOS A LO LARGO Y A LO ANCHO DE LA REPÚBLICA MEXICANA, TENIENDO ACTUACIONES MEMORABLES COMO EL HABER ESTADO EN LOS ESTUDIOS AZUL Y PLATA DE LA RADIODIFUSORA X.E.W. EN LA CALLE DE AYUNTAMIENTO 52, EN LA CIUDAD DE MÉXICO D.F. EN EL PROGRAMA DE GRAN TRADICIÓN, LA HORA NACIONAL, Y QUEDANDO CONSTANCIA DE SER EL PRIMER GRUPO EN SU GÉNERO DE CORTE ESTUDIANTIL EN LA REPÚBLICA MEXICANA.

RECITAL ESPECIAL, POR LA CONMEMORACIÓN DE CENTENARIO DEL ATENEO FUENTE EN LA CIUDAD DE SALTILLO COAHUILA (VIERNES 26 DE MAYO DE 1967) AUDICIÓN LLEVADA A CABO EN EL PARANINFO “DR. DIONISIO GARCÍA FUENTES”, EN HOMENAJE DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE SAN LUIS POTOSÍ, CON MOTIVO DE SU CENTENARIO.

EN EL AÑO DE 1968 CON MOTIVO DE LOS JUEGOS OLÍMPICOS EN NUESTRO PAÍS, SE LLEVO A CABO LA OLIMPÍADA CULTURAL, EN EL CENTRO VACACIONAL DE OAXTEPEC, EN EL ESTADO DE MORELOS EVENTO AL CUAL TAMBIÉN PARTICIPO LA RONDALLA UNIVERSITARIA POTOSINA, COMO INVITACIÓN ESPECIAL A TRAVÉS DEL INSTITUTO NACIONAL DE LA JUVENTUD (INJUVE).
AUDICIÓN ESPECIAL EN LA RESIDENCIA OFICIAL DE LOS PINOS PARA EL SEÑOR PRESIDENTE DE LA REPÚBLICA, ALLÁ POR EL AÑO DE 1973. EN DONDE TUVIMOS LA OPORTUNIDAD DE CONOCER Y CONVIVIR CON EL GRAN MIMO DEL CINE NACIONAL, MARIO MORENO “CANTINFLAS”.

EN JULIO DE 2001 PARTICIPO EN LA CONMEMORACIÓN DEL 470 ANIVERSARIO DE LA FUNDACIÓN DE SANTIAGO DE QUERÉTARO, EN EL PROGRAMA SERENATA QUERETANA EN EL CUAL SE GRABO UN DISCO COMPACTO DEL CONCIERTO EN VIVO. EVENTO REALIZADO POR EL GOBIERNO DEL ESTADO, EL AYUNTAMIENTO Y LA UNIVERSIDAD.

PRESENTACIÓN EN T.V. EN UNA SERIE DE PROGRAMAS DE VARIEDADES A NIVEL NACIONAL, COMO “VARIEDADES VERGEL” ACOMPAÑANDO A MARCO ANTONIO MUÑIZ Y A CARLOS LICO. EN EL PROGRAMA DE MÉXICO MAGIA Y ENCUENTRO DE TELEVISA CON EL CONDUCTOR RAÚL VELASCO.

EVENTOS EN LOS QUE TRADICIONALMENTE SE ASISTÍA CADA AÑO, COMO LAS FIESTAS DE OCTUBRE EN LA CIUDAD DE GUADALAJARA JAL. LA FERIA DE SAN MARCOS EN AGUASCALIENTES AGS. PRESENTACIÓN EN EL TRADICIONAL CARNAVAL DE TAMPICO TAMPS.

ALTERNANDO EN DIVERSOS HOMENAJES EN LA CIUDAD DE SAN LUIS POTOSÍ, CON MARCO ANTONIO MUÑIZ, Y LOS GRANDES TRÍOS DE MÉXICO COMO EL INTERNACIONAL TRÍO LOS PANCHOS EN LA ERA DE CHUCHO NAVARRO, ALFREDO “EL GÜERO GIL” Y ENRIQUE CASARES, Y LA GENERACIÓN ACTUAL DE CHUCHO NAVARRO JR. EL TRÍO LOS GALANTES. SIN OLVIDAR LOS GRANDES E INOLVIDABLES DUELOS ROMÁNTICOS MUSICALES CON NUESTROS HERMANOS DE LA RONDALLA DE SALTILLO, TANTO AQUÍ EN NUESTRO MÁXIMO COLISEO CULTURAL DEL TEATRO DE LA PAZ, COMO EN OTROS AUDITORIOS DE MÉXICO, EN MONCLOVA COACH., AUDITORIO CORREGIDORA EN QUERÉTARO, AUDITORIO UNIVERSITARIO EN RIOVERDE S.L.P.

INVITACIÓN ESPECIAL DEL CONSULADO MEXICANO, PARA PARTICIPAR EN LAS FIESTAS MEXICANAS CONMEMORANDO LAS FESTIVIDADES DEL 5 DE MAYO POR LA COMUNIDAD MEXICANA EN LA CIUDAD DE DALLAS TEXAS EEUU.
AUDICIONES ESPECIALES EN LAS DIVERSAS CONMEMORACIONES ESPECIALES DE NUESTRA MÁXIMA CASA DE ESTUDIOS, COMO LOS ANIVERSARIOS DEL 75 Y EL 80 ANIVERSARIO DE LA AUTONOMÍA UNIVERSITARIA. EN LOS MARATONES CONMEMORATIVOS DEL DÍA DE LA UNIVERSIDAD. Y UN SIN FIN DE AUDICIONES Y ACTUACIONES EN ESTOS MÁS DE CUARENTA AÑOS DE TRADICIÓN ARTÍSTICA.

Y RECIENTEMENTE SE ESTÁ TERMINANDO LA GRABACIÓN DEL ÚLTIMO MATERIAL DISCOGRÁFICO, Y QUE POSTERIORMENTE SE HARÁ LA PRESENTACIÓN CON UN MAJESTUOSO CONCIERTO, EN EL PATIO DEL EDIFICIO CENTRAL DE LA UNIVERSIDAD. DE ESTA MANERA PODEMOS DECIR QUE SAN LUIS POTOSÍ, ES LA CUNA DE LAS RONDALLAS ESTUDIANTILES Y JUVENILES DE MÉXICO.

ACTUALMENTE EXISTEN MUY POCAS RONDALLAS EN LA CAPITAL DE SAN LUIS POTOSI, LA MAYORIA SE CONCENTRA EN RIO VERDE SAN LUIS POTOSI DE LA CUAL SOBRESALE LA RONDALLA VOZ DEL CORAZON DE LA UASLP CAMPUS RIOVERDE, SU MAESTRO Y DIRECTOR ANGEL (MICKY) YA FALLECIO, PERO DEJO HUELLA EN LA HISTORIA MUSICAL DE SAN LUIS POTOSI.

UN HIMNO QUE NO PUEDO DEJAR DE LADO EN SAN LUIS POTOSI, ES LA CANCION “PALABRAS NUEVAS DE AMOR” POTOSINA…. LA CUAL FUE ESCRITA POR JOSE LORENZO ALMENDAREZ, MUCHAS PERSONAS SE HAN ATRIBUIDO ESTA CREACION, PERO TODAS LAS PERSONAS QUE ESTAMOS CERCA DEL MUNDO DE LAS RONDALLAS SABEMOS QUIEN EXACTAMENTE LA ESCRIBIO, PORQUE ALGUNA VES LA ESCUCHE EN UN PROGRAMA DE TELEVISA, DONDE LA PERSONA QUE LA CANTABA SE LA ABJUDICO, ADEMAS ALGUIEN MAS SIN ESCRUPULOS,…. LA REGISTRO.

EN LA HUASTECA POTOSINA, PUEDO MENCIONAR AL MENOS 2 RONDALLAS, LA RONDALLA DE MATLAPA Y LA SENSACIONAL ALMA CORAZON Y VIDA DE TAMAZUNCHALE






LA RONDALLA TAMAULIPECA
PROXIMAMENTE
ESTE 19 DE SEPTIEMBRE DEL 2009 CUMPLIO 40 AÑOS DE EXISTIR.





LA RONDALLA DIAMANTINA DE QUERETARO

FUNDADA EN 1970 DIRIGIDA EN ESE ENTONCES POR FRANCISCO OLVERA AUTOR DE LAS CANCIONES AMOR DE JUVENTUD Y TIENES GANAS DE LLORAR
LOS INTEGRANTES ERAN CIRILO MAYA DÍAZ, ALBERTO DÍAZ RÍOS, ANTONIO VILLALOBOS NÚÑEZ, FEDERICO BARCENAS VIZCAYA (QPD), JOSÉ TÉLLEZ ÁNGELES, J LUIS GUERRERO IZAGUIRRE, AGUSTÍN RESNDIZ (QPD), LUIS VIDAL, SALVADOR JUÁREZ, JESÚS CARDENAS, RAFAEL GODOY, FRANCISCO OLVERA, JESÚS VIDAL, BERNARDO MIRANDA, JUAN MARTÍNEZ Y LEODEGARIO LOZANO.

ESTOS MUCHACHOS SOLTEROS INQUIETOS NO SOÑABAN NI PENSARON QUE UNA INTERPRETACIÓN DE ELLOS FUERA A TENER TANTA ACEPTACIÓN POR EL PÚBLICO ELLOS INTERPRETABAN SU MÚSICA PARA PASAR EL RATO PERO LLEGO EN EL AÑO DE 1972 LA GRAN OPORTUNIDAD DE QUE SUS VOCES Y SUS GUITARRAS FUERAN PLASMADAS EN UN DISCO Y FUERON LLEVADOS A LA CIUDAD DE MÉXICO Y RECIBIDOS POR EL ENTONCES DIRECTOR ARTÍSTICO RAFAEL DE PAZ DE LA COMPAÑÍA (PANAMUSIC S.A.) DESPUÉS DE ESCUCHARLOS LE GUSTO LA FORMA DE INTERPRETAR SU MÚSICA Y ESE MISMO DÍA ENTRARON AL ESTUDIO DE GRABACIÓN Y COMENZARON A GRABAR EL TEMA ANONIMO VENECIANO QUE ERA LA CARA B Y DEL OTRO LADO EN LA CARA A CORAZON DE ROCA PARA EL DIRECTOR RAFAEL DE PAZ EL TEMA PRIMERO ERA EL QUE EL LE TENIA FE PARA QUE FUERA EL ÉXITO COMENZÓ A ESCUCHARSE EN LAS DIFUSORAS Y POR ESPACIO DE 4 A 5 MESES NO PASO NADA CON ESTA CANCIÓN REGRESAMOS A LA CIUDAD DE MÉXICO Y NOS COMENTO QUE NUESTRO MATERIAL NO HABÍA SERVIDO NOSOTROS LE SUGERIMOS QUE LO VOLTEARA POR LA CARA A Y ACEPTO NO PASO MUCHO TIEMPO Y PARA SORPRESA DE NOSOTROS PERO MÁS DE EL LAS ESTACIONES DE TODA LA REPUBLICA MEXICANA SE ESCUCHABA CORAZÓN DE ROCA CON LA RONDALLA DIAMANTINA DE QUERÉTARO LA CUAL ESTA CANCIÓN SE COLOCO EN EL 2DO LUGAR DE POPULARIDAD DESPLAZANDO A ROBERTO JORDAN CON SU TEMA ROSA MARCHITA TAMBIÉN SALÍAMOS EN LA REVISTA NOTITAS MUSICALES EN LOS PRIMEROS LUGARES DE POPULARIDAD Y EN TODOS LOS PERIÓDICOS NACIONALES Y LOCALES FUE ASÍ COMO COMENZÓ ESTA LARGA CARRERA DE ESTE JUVENIL GRUPO.

EN 1973 GRABAMOS EL 2DO DISCO QUE CONTENÍAN LOS TEMAS: TRES REGALOS, LAGRIMAS DEL ALMA, ÁNGEL O MUJER Y CAUTIVO Y TAMBIÉN FUERON BIEN ACEPTADAS POR NUESTRO PÚBLICO.

EN 1974 GRABAMOS UN DISCO DE LARGA DURACIÓN QUE INCLUÍAN LOS TEMAS: CORAZÓN DE ROCA, ILUSIÓN DE UN AMOR, MIRA QUE ERES LINDA, MURIÓ LA FLOR, TRES REGALOS, LAGRIMAS DEL ALMA, SABOR A MI, JACARANDA Y EL MUNDO POR NOMBRAR ALGUNAS Y FUE ESTE DISCO EL QUE NOS DIO UN LUGAR DENTRO DEL ÁMBITO MUSICAL Y QUE FUE ACEPTADO POR EL PÚBLICO Y NOS COLOCO EN ESE MOMENTO COMO UNO DE LOS GRUPOS DE ESE GENERO EN EL MÁS ESCUCHADO; LA CASA GRABADORA NOS OTORGO UN DISCO DE PLATA POR LAS ALTAS VENTAS DE ESTE MATERIAL DISCOGRÁFICO NOS FUE ENTREGADO EN SALAMANCA, GUANAJUATO EN 1975 GRABAMOS EL 2DO LP QUE CONTIENE CAUTIVO, EL RELOJ, TIENES GANAS DE LLORAR, MUCHO CORAZÓN, POR TI APRENDÍ A QUERER, TE PIDO Y TE RUEGO, PORQUE YO TE AMO, SUSPENSO INFERNAL, SERENATA DIAMANTINA Y SIEMPREVIVA Y COMENZAMOS A PRESENTARNOS EN LOS DIFERENTES FOROS Y PLAZAS DE LA REPÚBLICA Y EN NUESTRO LUGAR DE ORIGEN QUERÉTARO A LO LARGO Y ANCHO DE TODO NUESTRO ESTADO HABLAR DE CORAZÓN DE ROCA ES HABLAR DEL HIMNO DE LA RONDALLA DIAMANTINA. ESTE GRUPO A TENIDO GRAN ACEPTACIÓN POR SU ESTILO AL INTERPRETAR SUS MELODÍAS A TENIDO INFINIDAD DE PROGRAMAS EN LA RADIO Y EN SUS INICIOS PARTICIPABAN EN RADIO HIT , EN EL PROGRAMA “NOVIOS TODA LA VIDA” , ES MUY IMPORTANTE HACER SABER QUE EL NOMBRE DE LA RONDALLA SE LE ACREDITA A JESÚS CÁRDENAS Y NO ES COMO ALGUNOS DE NUESTRO PUBLICO TIENEN LA IDEA DE QUE LA CASA GRABADORA LE PUSO NOMBRE A NUESTRA RONDALLA

NUNCA IMAGINARON ESTOS JÓVENES LA TRANSCENDENCIA QUE TOMARÍA ESTE GRUPO.

AL EXTRANJERO NUNCA HEMOS TENIDO LA OPORTUNIDAD DE SALIR.

EN LA ACTUALIDAD LA RONDALLA DIAMANTINA CUENTA CON 12 DISCOS DE LARGA DURACIÓN Y ESTA PRÓXIMO A GRABAR OTRO DISCO PARA FESTEJAR SU 40 ANIVERSARIO POR TAL MOTIVO NOS COMENTA JOSÉ ANTONIO HERNÁNDEZ ARIZMENDI ACTUAL REPRESENTANTE DE LA RONDALLA SE ESTA PREPARANDO UN MAGNO EVENTO DONDE TIENEN PENSADO INVITAR A ALGUNAS RONDALLAS DE OTROS ESTADOS.

ACTUALMENTE LA RONDALLA ESTA INTEGRADA POR: ALBERTO DÍAZ RÍOS, CIRILO MAYA DÍAZ, ERNESTO MARTÍNEZ JUÁREZ, ISAÍAS AMADOR ESCOBEDO, JOSÉ TÉLLEZ ÁNGELES, JOSÉ LUIS GUERRERO IZAGUIRRE, MARTÍN NIEVES LÓPEZ, ROBERTO SÁNCHEZ, GREGORIO MARTÍNEZ, JUAN JUÁREZ, ALEXANDRO JUÁREZ, SANDALIO HERNÁNDEZ, GABRIEL CHÁVEZ RODRÍGUEZ, GUSTAVO SERRANO Y JOSÉ ANTONIO HERNÁNDEZ ARIZMENDI.

COMO HAN PASADO LOS AÑOS Y TODAVÍA TIENEN ALMA CORAZÓN Y VIDA PARA SEGUIR DE ANDARIEGOS LLEVANDO SERENATAS A LA LUZ DE LUNA TRES REGALOS EN UNA NOCHE DE ENSUEÑO.
A LO LARGO DE NUESTRA TRAYECTORIA HEMOS TENIDO LA OPORTUNIDAD DE ESTAR CON GRANDES AGRUPACIONES COMO SON POR NOMBRAR ALGUNOS LA RONDALLA MAGISTERIAL DEL ESTADO DE MÉXICO, LOS ANGELES NEGROS, LOS BABY`S, LA RONDALLA ALMA DE MÉXICO, LA RONDALLA YUCATECA.

ANÉCDOTAS: EN UNA DE NUESTRAS SALIDAS A LA CIUDAD MÉXICO EL AUTOBÚS QUE NOS TRANSLADO NOS DEJO Y SE REGRESO A QUERÉTARO SIN CONSULTARNOS PARA CUANDO TERMINO EL EVENTO COMO NO ENCONTRAMOS NUESTRO TRANSPORTE TUVIMOS QUE REGRESARNOS DE AVENTÓN EN UN CAMIÓN DE REDILAS CARGADO DE MANDARINAS Y YA ARRIBA LE ENTRAMOS DURO A LAS MANDARINAS CON LAS CONSECUENCIAS QUE NO SE HICIERON ESPERAR LLEGAMOS CON MALESTARES NADA GRATOS TALES QUE NO PUDIMOS PRESENTARNOS AL DÍA SIGUIENTE EN EL PROGRAMA DE RADIO.

EN OTRA OCASIÓN NOS TOCO SALIR PERO ESTA VEZ EN U N AUTOBÚS DE FUNERALES ORTEGA PERO A LA DUEÑA SE LE OLVIDO QUITARLE EL EMBLEMA Y YA SE IMAGINARAN DENTRO DEL AUTOBÚS CON UNA ALGARABÍA ENORME LLEGAMOS HASTA EL LUGAR DONDE ÍBAMOS A PRESENTARNOS Y PUES ERA LÓGICO LA GENTE NOS VEÍA Y LES PARECÍA RARO QUE UNA CARROZA FUERA CON TANTA ALGARABÍA HASTA QUE NOS DIMOS CUENTA DE QUE LLEVÁBAMOS EL EMBLEMA “FUNERALES ORTEGA” Y FUE CUANDO SUPIMOS POR QUE SE REÍA LA GENTE.

PUES BIEN RESUMIENDO CREEMOS QUE ACEPTAMOS UNA BONITA MISIÓN Y CREEMOS QUE ESTAMOS CUMPLIENDO CON ELLA SI ALGUNA VEZ HEMOS FALLADO QUE NUESTRO PUBLICO NOS DISCULPE Y PIENSEN EN QUE LO PASADO PASADO PUES POR NUESTRA PARTE SI NOS DEJAN SEGUIREMOS LLEVANDO NUESTRA ALEGRÍA POR TODOS LOS RINCONES DE NUESTRO MÉXICO Y A CUALQUIER PARTE DEL MUNDO SIEMPRE CON MUCHO CORAZÓN DE ROCA.

LOS AUTENTICOS CREADORES DE CORAZÓN DE ROCA




LA RONDALLA MAGISTERIAL DEL EDO DE MEXICO.


UNO DE LOS PRINCIPALES MOTORES QUE
HA IMPULSADO EL PROGRESO DE LA
HUMANIDAD A TRAVÉS DE SUS CONOCIMIENTOS
HA SIDO LA LABOR DEL MAESTRO.
EN PARTICULAR, LOS DOCENTES MEXIQUENSES
MUESTRAN EL AGRADO POR LA ENSEÑANZA Y AL MISMO TIEMPO, ALGUNOS DE ELLOS EXPLOTAN SUS CUALIDADES ARTÍSTICAS A TRAVÉS DEL CANTO Y LA GUITARRA.
UN EJEMPLO DE ELLO ES, SIN DUDA, LA
RONDALLA MAGISTERIAL DEL ESTADO DE MÉXICO, FUNDADA EN MAYO DE 1969 POR INICIATIVA DEL PROFESOR FRANCISCO QUINTO SALINAS, QUIEN CON UN GRAN ENTUSIASMO MOTIVÓ A VARIOS MAESTROS PARA QUE SE TRAZARAN NUEVOS RETOS
A TRAVÉS DE LA MÚSICA SIN DESCUIDAR SU
TAREA DOCENTE.
LA RONDALLA HA DELEITADO AL PÚBLICO EN
DISTINTOS ESCENARIOS: DESDE EL PATIO DE UNA PEQUEÑA ESCUELA, FESTIVALES Y FERIAS DE LA ENTIDAD, HASTA RECITALES INTERNACIONALES EN MONTREAL, CANADÁ.
EN 2000 EFECTUARON UNA GIRA POR CENTROAMÉRICA Y PARTICIPARON EN UN CONCURSO DE RONDALLAS Y ESTUDIANTINAS EN COSTA RICA EN EL QUE OBTUVIERON UNA MENCIÓN HONORÍFICA POR LA CALIDAD DE SUS INTERPRETACIONES. EN ESE CONCURSO
CONTENDIERON CONTRA MÚSICOS DE PANAMÁ, VENEZUELA Y AGRUPACIONES UNIVERSITARIAS DEL PAÍS SEDE.
DURANTE SU LARGA TRAYECTORIA, LA RONDALLA MAGISTERIAL DEL ESTADO DE MÉXICO HA ALTERNADO CON LOS MEJORES TRÍOS DE LA REPÚBLICA, COMO LOS PANCHOS, LOS TECOLINES, LOS DANDYS Y LOS TRES CABALLEROS, ADEMÁS DE
LA RONDALLA DE SALTILLO.
DENTRO DE SU AMPLIO REPER TORIO, EL GRUPO INTERPRETA CANCIONES DE AUTORES COMO AGUSTÍN LARA, JUAN GABRIEL, JOSÉ ALFREDO JIMÉNEZ, FEDERICO MÉNDEZ, PAUL ANKA, ÁLVARO CARRILLO, ARMANDO MANZANERO, POR MENCIONAR ALGUNOS.
ADEMÁS, SUS GRABACIONES INCLUYEN
VERSOS DEL MAESTRO VÍCTOR GUADARRAMA Y
TEMAS ESCRITOS POR LOS INTEGRANTES DE LA RONDALLA, COMO: “A UNA NIÑA”, “CANCIÓN DE AMOR” Y “VOY A GRITAR”, DE EDUARDO MEDRANO; “QUINCEAÑERA”, DE ANTONIO
MORALES; “DESDE QUE TE VI”, DE
ZÓSIMO LÓPEZ Y “SI TÚ NO ESTÁS”, DE
MAURILIO MÉNDEZ.

CALIDAD MUSICAL
LAS PRIMERAS GRABACIONES DE LA RONDALLA
MAGISTERIAL, QUE INICIARON EN
1969, ESTUVIERON BAJO LA DIRECCIÓN
MUSICAL DEL RECONOCIDO GUITARRISTA
CHAMÍN CORREA, QUIEN DESCUBRIÓ EL
TALENTO DEL GRUPO EN LOS ESTUDIOS DE
GRABACIÓN ORFEON MIENTRAS DIRIGÍA LA
DISCOGRAFÍA DE LA RONDALLA DE SALTILLO.
LUEGO DE ESCUCHAR EL REPERTORIO MUSICAL
DE LA RONDALLA MAGISTERIAL, EL EXPERTO
SELECCIONÓ EL PRIMER GRAN ÉXITO DE LA AGRUPACIÓN, CANCIÓN QUE NO ERA CONOCIDA MUSICALMENTE:
“VEN”, TEMA ESCRITO POR POMPEYO
SÁNCHEZ, UN HUMILDE REPARTIDOR DE REFRESCOS EN ALGUNOS ESTABLECIMIENTOS DONDE AMENIZABA LA AGRUPACIÓN Y QUIEN PROPUSO SU COMPOSICIÓN AL MAESTRO MIGUEL ÁNGEL ROMERO,
PRIMERA VOZ DE LA RONDALLA.
LA AGRUPACIÓN GANÓ POPULARIDAD Y
RECONOCIMIENTO, POR LO QUE FUE CONSIDERADA POR LOS EMPRESARIOS DE LAS DISQUERAS ORFEON Y CBS COMO “LA MEJOR RONDALLA DE MÉXICO”.
LA RONDALLA HA GRABADO 15 DISCOS Y
AHORA SUS 17 INTEGRANTES SE ESMERAN PARA LA CULMINACIÓN DEL PRÓXIMO ÁLBUM, QUE ENRIQUECERÁ AÚN MÁS LA TRAYECTORIA MUSICAL DE ESTOS MAESTROS MEXIQUENSES.

LA RONDALLA MAGISTERIAL
FESTEJA SU 38 ANIVERSARIO
FUENTES:
PROF. VÍCTOR GUADARRAMA VELÁZQUEZ, PRESIDENTE DE LA RONDALLA
MAGISTERIAL DEL ESTADO DE MÉXICO.
PROF. EDUARDO MEDRANO ALCÁNTARA, DIRECTOR ARTÍSTICO



POLÍTICA CON SABOR A MÚSICA
PRESIDENTA DEL DIF-CUERNAVACA, IVONNE ZORRILLA ARENA DE GILES REEDITÓ UN CD DE LA RONDALLA BUGAMBILIA. SE PODRÍA DECIR QUE ES CUANDO LA MÚSICA POPULAR SE CONVIERTE EN SERVICIO SOCIAL A PARTIR, COMO REZA LA CONTRAPORTADA DEL DISCO, DE LA PRESERVACIÓN DE LA RIQUEZA CULTURAL QUE HEMOS RECIBIDO DE NUESTROS PADRES Y ABUELOS. Y ASÍ MISMO ES ACCIÓN POLÍTICA QUE LLEGA A LAS CLASES POPULARES. PORQUE SI LA SEÑORA IVONNE REVIVIÓ PARA EL DÍA DE LAS MADRES LAS SERENATAS EN CUERNAVACA DEL GRUPO MÚSICO-CORAL QUE NACIÓ EN LOS SESENTA, DE SU ESPOSO EL ALCALDE JESÚS GILES SÁNCHEZ SE SABE ANDA EN TRATOS CON LOS TROVADORES DEL CENTRO PARA RECREAR A LA RONDALLA CON LOS FUNDADORES SOBREVIVIENTES, SUS HIJOS Y SUS NIETOS QUE ABRAZARON LA TRADICIÓN BOLERA. (PODRÍAN PONERLE EL NOMBRE DE RONDALLA TRES GENERACIONES).
LA RONDALLA BUGAMBILIA NACIÓ EN EL PERÍODO 1970-73 DEL PRESIDENTE MUNICIPAL RAMÓN HERNÁNDEZ NAVARRO. ESTE TIPO DE ORGANIZACIÓN MUSICAL ESTABA EN BOGA Y ENTRE LAS QUE CAUSARON FUROR LA DE SALTILLO, CON LA CUAL EL LUEGO BAUTIZADO COMO EL LUJO DE MÉXICO, MARCO ANTONIO MUÑIZ, GRABÓ UN ELEPÉ. INTEGRADA POR LO MEJOR DE LOS TROVADORES DEL ZÓCALO, LOS DE LA BUGAMBILIA COBRABAN UN PEQUEÑO SUELDO EN EL AYUNTAMIENTO, ACTUABAN EN ACTOS OFICIALES Y GRABARON UN DISCO DE CUYAS CANCIONES PEGÓ FUERTE EN CUERNAVACA FUE. VEINTE AÑOS MÁS TARDE, EL ALCALDE 1994-97 ALFONSO SANDOVAL CAMUÑAS FINANCIÓ OTRA EDICIÓN DEL ELEPÉ SESENTERO. SENTADOS EN LA BANCA QUE SANDOVAL LES MANDÓ HACER FRENTE AL CAFÉ LA PARROQUIA, LOS TROVADORES SOLÍAN ALBUREAR CON EL ALCALDE DE SUYO POPULAR (LO ERA EN PARTE PORQUE PRACTICABA EL RETRUÉCANO DEL ALBUR BARRIOBAJERO) CUANDO, ENTRADA LA NOCHE, PASABA DE REGRESO A SU CASA DE LA BAJADA DE OBREGÓN TRAS UN RECORRIDO DE REVISIÓN DE OBRAS. (O POR LO MENOS ESO LES DECÍA A REQUINTEROS, GUITARRISTAS Y CANTANTES).
Y, BUENO, PUEDE SER QUE LOS TROVADORES SE ARREGLEN CON GILES, QUE LA RONDALLA POR MUCHOS CUERNAVACENSES AÑORADA VUELVA A HACER LAS DELICIAS DE LOS VIEJOS Y DESPIERTE LA ADMIRACIÓN DE LOS JÓVENES ACTUANDO EN LA PLAZUELA DEL ZACATE. PERO EL GUSTO SERÁ GENERAL SI GILES LLEVA A LA PLAZUELA RESTAURADA MÚSICA PARA TODOS LOS GUSTOS. VERBIGRACIA: JUEVES DE TRÍOS, VIERNES DE ROCK, SÁBADOS DE ONDA GRUPERA.

DISCOS FRAGOSO
LA RONDALLA DE SALTILLO

LA RONDALLA DE SALTILLO DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA AGRARIA ANTONIO NARRO DE SALTILLO (UAAAN), ES UNA ORGANIZACIÓN MUSICAL DE JÓVENES UNIVERSITARIOS. EN NOVIEMBRE DE 2009 CUMPLIRÁ 43 AÑOS DE VIDA. ESTA RONDALLA VIO LA LUZ EN NOVIEMBRE DE 1966, EN LA CAPITAL COAHUILENSE, EN LA CIUDAD DE SALTILLO, DE DONDE TOMA SU NOMBRE.

DURANTE LA DÉCADA DE LOS AÑOS 60, SE DIO UN MOVIMIENTO MUSICAL GENERALIZADO EN EL PAÍS EN QUE GRUPOS NUMEROSOS DE JÓVENES SE ORGANIZABAN EN EL SENO DE SUS INSTITUCIONES EDUCATIVAS PARA INTEGRAR PREDOMINADAMENTE CONJUNTOS LLAMADOS ESTUDIANTINAS, CON UN GÉNERO MUSICAL ALEGRE Y BULLICIOSO DE SABOR IBÉRICO. POCAS ESCUELAS EN EL PAÍS CONTABAN CON SU PROPIA ESTUDIANTINA. EN EL PERIODO ESCOLAR 1965-1966, SURGIÓ ENTRE ALGUNOS JÓVENES DEL INSTITUTO TECNOLÓGICO DE SALTILLO, ESCUELA SUPERIOR DE AGRICULTURA ANTONIO NARRO (ESAAN), HOY UNIVERSIDAD AUTÓNOMA AGRARIA ANTONIO NARRO DE SALTILLO (UAAAN) Y OTRAS ESCUELAS DE LA UNIVERSIDAD DE COAHUILA, LA IDEA DE FORMAR UNA ESTUDIANTINA. POR DIVERSAS RAZONES ESTA IDEA NO SE CONCRETÓ EN ESE AÑO.
FUE HASTA EL INICIO DEL AÑO SIGUIENTE (1966-1967), QUE LOS MUCHACHOS DE "LA NARRO" (LA ESAAN) DECIDIERON INTENTAR FORMAR SU PROPIA ESTUDIANTINA. A LA INVITACIÓN A UN ENSAYO CONVOCADO PARA AL EFECTO EN LA ÚLTIMA SEMANA DEL MES DE OCTUBRE DE 1966, ACUDIERON 42 MUCHACHOS, LA GRAN MAYORÍA CON VARIADOS CONOCIMIENTOS DE GUITARRA, PERO A EXCEPCIÓN DE REFUGIO RAMÍREZ BARRAZA (BAJO) Y CÉSAR CANTÚ (VIOLÍN), DE NINGÚN OTRO INSTRUMENTO. ANTE EL ROTUNDO ¡NO!, A LA PREGUNTA DE SI ALGUIEN PODÍA TOCAR EL ACORDEÓN, MANDOLÍN, PANDERETA U OTRA COSA, Y CON LA PREOCUPACIÓN DE QUE HACER ANTE ESAS CIRCUNSTANCIAS, UNA VOZ ANÓNIMA ENTRE EL GRUPO PROPUSO: “...PUES VAMOS HACER UNA RONDALLA, ESAS SON PURAS GUITARRAS Y UN TOLOLOCHE!”. CONVENCIDOS O RESIGNADOS A FORMAR UNA RONDALLA, AQUEL GRUPO SE PROPUSO ENSAYAR TODAS LAS NOCHES EN EL ATRIO DEL AUDITORIO “CARLOS E. MARTÍNEZ”. A INVITACIÓN EXPRESA DEL GRUPO, SE INTEGRÓ AL MISMO JOSÉ ABEDROP DÁVILA COMO DIRECTOR, DADO SUS RECONOCIDOS MERITOS COMO GUITARRISTA Y ARREGLISTA. AUN CUANDO EN EL MOMENTO DEL NACIMIENTO DE LA RONDALLA, EXISTÍAN ALGUNOS GRUPOS MUSICALES EN LA ESAAN, EN FORMA DE TRÍOS, CUARTETOS, Y HASTA UN GRUPO DE ROCK, EL SURGIMIENTO DE LA RONDALLA NO TUVO NINGUNA RELACIÓN CON AQUELLOS, SINO QUE FUE EL RESULTADO DEL ROMANTICISMO DE AQUELLOS JÓVENES QUE QUERÍAN TENER SU PROPIO GRUPO.
CON LA LLEGADA DE PEPE ABEDROP A LA RONDALLA, ÉSTA ADQUIRIÓ SENTIDO DE ORGANIZACIÓN MUSICAL, EL GRUPO INICIAL SE REDUJO A 22 ELEMENTOS (EL NÚMERO DE INTEGRANTES DE OTRAS RONDALLAS YA PROFESIONALES), SE SELECCIONÓ EL REPERTORIO, SE DIVIDIÓ EN PRIMERAS Y SEGUNDAS VOCES A LOS INTEGRANTES, Y SE ESTABLECIÓ LA CAMARADERÍA Y BUENA ONDA QUE ABEDROP SIEMPRE PROYECTABA. ÉL TOMÓ ESTE COMPROMISO CON MUCHA SERIEDAD A PESAR DE SER UN POCO ACELERADO, TUVO SIEMPRE MUCHA PACIENCIA CON ALGUNOS DE LOS PRIMEROS INTEGRANTES QUE NO SABÍAN TOCAR LA GUITARRA. SIN EMBARGO, CON GRAN RESPONSABILIDAD DISCIPLINA, CONSTANCIA Y MUCHA VOLUNTAD DE LOS JÓVENES, SE LOGRARON RÁPIDAMENTE RESULTADOS EXCELENTES, TANTO EN GUITARRA COMO EN VOCES. ABEDROP CONSIDERÓ QUE ERA NECESARIO OBSERVAR EL PROGRESO YA EN LOS HECHOS, POR TAL RAZÓN PROPUSO LA PRIMERA “PRESENTACIÓN”: LLEVAR UNA SERENATA.
NO FUE FÁCIL DEFINIR A QUIEN DEL GRUPO LE TOCARÍA PRIMERO, EXISTÍA INSEGURIDAD Y TEMOR A EQUIVOCARSE Y QUEDAR QUEDAR MAL CON LA NOVIA Y SE DIERA EL "CORTÓN". SIN EMBARGO, FUE UN ÉXITO ESTA PRIMERA INCURSIÓN Y SE EMPEZÓ A HABLAR EN SALTILLO EN FAVOR DE ESTE NUEVO GRUPO Y EL ENTUSIASMO CRECIÓ. EN ESTOS PRIMEROS AÑOS ESTABA COMO DIRECTOR DE LA ESCUELA SUPERIOR DE AGRICULTURA, EL ING. ADÁN RIVERA LEAL QUIEN DESPUÉS DE ESCUCHAR A LA RONDALLA, PRECISAMENTE DURANTE LA SERENATA QUE SE LE LLEVÓ CON MOTIVO DEL DÍA DEL MAESTRO, QUEDÓ GRATAMENTE IMPRESIONADO Y A PARTIR DE ESE DÍA ALENTÓ AL GRUPO A SEGUIR ADELANTE Y LOS APOYÓ CON EL CAMIÓN “EL BUITRE”, PARA LAS SIGUIENTES PRESENTACIONES. EL PRIMER TRAJE Y LAS PRIMERAS GUITARRAS SE COMPRARON CON SACRIFICIOS EN BASE A SERENATAS, SE COBRABAN $50.00 Y $150.00 PESOS, POR SERENATA, Y CADA GUITARRA COSTABA ALREDEDOR DE 450 PESOS.
1966, EL AÑO CLAVE
LA RONDALLA DE SALTILLO NACIÓ CUANDO EXISTÍAN LAS NOVATADAS, SIN EMBARGO NUNCA SE DIO ESTA SITUACIÓN, AL CONTRARIO A LOS NOVATOS DE PRIMER AÑO COMO NO ERA CONVENIENTE QUE EN LAS PRESENTACIONES FORMALES SE OBSERVARAN PELONES POR TAL RAZÓN SE TRATABA DE QUE NO SE LES CORTARA EL PELO TAN SEGUIDO. EN LAS PRIMERAS GENERACIONES DE INTEGRANTES DE LA RONDALLA MUCHOS DE ELLOS PARTICIPABAN TAMBIÉN EN OTRAS ACTIVIDADES FORMATIVAS, ES DIGNO DE MENCIONARSE, POR EJEMPLO, A JAIME LÓPEZ VILLASEÑOR, QUIEN ADEMÁS DE PERTENECER A LA RONDALLA, ERA CAPITÁN PRIMERO EN LA OFICIALÍA DE ALUMNOS, ERA PORTERO DE LA LIGA INTERESTATAL DE FÚTBOL SOCCER, A LA OFENSIVA DEL EQUIPO DE FÚTBOL AMERICANO, MIEMBRO DEL EQUIPO DE VOLEIBOL, CORNETA DE MANDO EN LA BANDA DE GUERRA Y, ADEMÁS, BUEN ESTUDIANTE. TAMBIÉN HABÍAN INTEGRANTES COMO: CARLOS MERY MILÁN, SALVADOR MUÑOZ CASTRO, GALO MEDINA, ENTRE OTROS QUIENES OBTUVIERON PRIMEROS LUGARES EN APROVECHAMIENTO ACADÉMICO. REALMENTE ES DE ADMIRARSE YA QUE ESTOS PRIMEROS INTEGRANTES HAN SIDO GRANDES PILARES EN LA MAJESTUOSA EDIFICACIÓN QUE A LO LARGO DE LOS AÑOS HA LOGRADO CONSOLIDARSE COMO LA RONDALLA DE SALTILLO.
ÉSTE PRIMER AÑO CON GRAN ENTUSIASMO EL GRUPO SE DEDICÓ A MONTAR Y A ENSAYAR LAS CANCIONES DE SU REPERTORIO INICIAL, ASÍ COMO A DAR INNUMERABLES SERENATAS, HASTA QUE LLEGÓ EL DÍA DE SU PRIMERA PRESENTACIÓN FORMAL. ÉSTA SE DIO EL 4 DE MARZO DE [1967] DURANTE LOS FESTEJOS DE LA ESAAN, CUANDO LA RONDALLA INTERPRETÓ CON GRAN ÉXITO CASI TODO SU REPERTORIO DURANTE LA COMIDA SERVIDA EN EL COMEDOR DE LA INSTITUCIÓN, Y ANTE LA PRESENCIA DEL ENTONCES JEFE DEL DEPARTAMENTO DE ASUNTOS AGRARIOS, EL ING. NORBERTO AGUIRRE PALANCARES. ES TAMBIÉN UNA FOTO HISTÓRICA QUE HABLA DE LOS DIFÍCILES TIEMPOS QUE LA RONDALLA VIVIÓ EN SUS INICIOS. ES POSIBLE VER EN ELLA QUE LOS INSTRUMENTOS NO GUARDABAN NINGUNA UNIFORMIDAD, Y QUE MUCHOS TRAJES QUE LOS INTEGRANTES PORTABAN NO CORRESPONDÍAN A LAS MEDIDAS ANATÓMICAS DE ÉSTOS. TODAVÍA BAJO LA DIRECCIÓN DE PEPE ABEDROP, LA RONDALLA TUVO SU PRIMERA ACTUACIÓN FORMAL FUERA DE LOS LÍMITES DE LA INSTITUCIÓN. ÉSTA OCURRIÓ EN EL FESTIVAL ORGANIZADO POR LAS ALUMNAS DE LA BENEMÉRITA ESCUELA NORMAL DE COAHUILA, TAN LIGADAS A LA JUVENTUD DE “LA NARRO”.
AL PRESENTARSE LA RONDALLA, SUS INTERPRETACIONES FUERON INMEDIATAMENTE ACOGIDAS CON GRANDES APLAUSOS POR EL PÚBLICO QUE LLENABA EL AUDITORIO DE LA NORMAL, Y EN DETERMINADO MOMENTO, UN GUASÓN QUERIENDO JUGAR UNA BROMA DE MAL GUSTO, APAGÓ LA LUZ. LA RONDALLA SIGUIÓ CANTANDO HASTA QUE LA LUZ FUE RESTABLECIDA, TODOS LOS PRESENTES QUEDARON IMPRESIONADOS, PREMIARON CON UN LARGO APLAUSO Y ENTUSIASTA A LA RONDALLA. LA BROMA AQUELLA ACABABA DE VER NACER A LA QUE HOY ES INTERNACIONALMENTE CONOCIDA COMO LA RONDALLA DE SALTILLO DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA AGRARIA ANTONIO NARRO.
PEPE GESTIONÓ, EN 1967, LA GRABACIÓN DE UNA CINTA DE DIEZ Y SEIS BANDAS CON TODAS LAS CANCIONES QUE HASTA ENTONCES INTERPRETABA LA RONDALLA (“OBSESIÓN”, “ME REGALO CONTIGO”, “PARECE QUE FUE AYER”, Y “TE DESEO AMOR”, “VARITA DE NARDO”, “ESTRELLITA DEL SUR”…). JOSÉ ABEDROP DÁVILA TERMINÓ SUS ESTUDIOS EN 1967, Y SE ALEJÓ DE LA ESCUELA PARA INICIAR SU EXITOSA VIDA DE PROFESIONISTA. SU MERITO COMO PRIMER DIRECTOR NADIE SE LO DISPUTA. SUS ARREGLOS A LAS CANCIONES “OBSESIÓN”, “ME REGALO CONTIGO”, “PARECE QUE FUE AYER”, Y “TE DESEO AMOR”, QUEDAN PARA LA POSTERIDAD. AQUÍ SE DIO EL PRIMER RELEVO DE MIEMBROS EGRESADOS DEL GRUPO EN LAS PERSONAS DE PEDRO ESTRADA OBREGÓN, JUAN TORRES IZQUIERDO, IVÁN CÁRDENAS AGUILAR, OZIEL MONTAÑÉS GONZÁLEZ, FRANCISCO CUELLAR CASTRO Y LUIS LAURO DE LEÓN GONZÁLEZ. TODOS ESTOS A EXCEPCIÓN DE MONTAÑÉS, GRABARON EL PRIMER DISCO DE LARGA DURACIÓN (LP).
LA RENOVACIÓN PERIÓDICA DE SUS ELEMENTOS, HA SIDO UNO DE LOS FACTORES PRIMORDIALES DE LA PERMANENCIA Y FRESCURA DE LA RONDALLA.
LOS QUE INICIARON LA LEYENDA...
ENERO-NOVIEMBRE DE 1966
• JOSÉ ABEDROP DÁVILA (Q.E.P.D) (DIRECTOR FUNDADOR)
• REFUGIO MARTÍNEZ
• ALFONSO GAMIZ
• MOISÉS DEL LLANO
• FERMÍN LOERA GARCÍA
• JUAN JOSÉ ROJAS RANGEL
• FIDENCIO LEAL DE LA LUZ
• SERGIO CORTÉS DE LA FUENTE
• OCTAVIO ZAVALETA GONEZ
• JOSÉ C. DORANTES DE LA ROSA
• JOSÉ LUIS GARCÍA DUEÑEZ
• HÉCTOR MANUEL CABALLERO CAMARGO
• JAIME LÓPEZ VILLASEÑOR
• JOSÉ TRINIDAD MARTÍNEZ VALLE
• JORGE D. FLORES FLORES
• CÉSAR CANTÚ BENAVIDES
• CARLOS MERY MILLÁN
• RICARDO HERNÁNDEZ VÁZQUEZ
• JOSÉ VALDÉS DÁVILA
• DAVID ALEJANDRO LUNA
• ROBERTO ESPINOSA ZAPATA
• SALVADOR MUÑOZ CASTRO
PRIMEROS RELEVOS: PEDRO ESTRADA OBREGÓN, JUAN TORRES IZQUIERDO, IVÁN CÁRDENAS AGUILAR, FRANCISCO CUELLAR CASTRO Y LUIS LAURO DE LEÓN GONZÁLEZ, OZIEL MONTAÑÉS GONZÁLEZ.
LAS PRIMERAS GIRAS
A LA SALIDA DE PEPE ABEDROP (1966-1967) TOMA LA BATUTA, EN 1968, COMO DIRECTOR CARLOS MERY MILÁN, Y COMO TAL SE DEDICA A CONSOLIDAR LO EDIFICADO POR AQUEL, PROYECTANDO A LA RONDALLA HACIA EL EXTERIOR DE LA ESAAN, A TRAVÉS DE PRESENTACIONES EN OTRAS CIUDADES DEL ESTADO. LAS PRIMERAS GIRAS DE LA RONDALLA FUERON A MONCLOVA Y TORREÓN DONDE, ADEMÁS DE SALTILLO, HICIERON PRESENTACIONES ALTERNANDO CON LAS ESTUDIANTINAS DE GUANAJUATO Y QUERÉTARO, AMBAS RECONOCIDAS COMO LAS MEJORES DE SU GENERO EN EL PAÍS EN ESOS MOMENTOS. NO PUEDE DECIRSE QUE TALES CONFRONTACIONES HAYA PREDOMINADO UNO U OTRO GRUPO EN EL ÁNIMO DEL NUMEROSO PÚBLICO QUE ATENDIÓ A SUS CONCIERTOS, PERO SÍ QUE LA RONDALLA ACTUÓ DESDE ESE PRIMER MOMENTO CON LA MISMA PRESTANCIA Y APLOMO QUE SUS EXPERIMENTADOS ALTERNANTES Y QUE EN LAS TRES CIUDADES, AQUELLA HA ESTADO EN LA PREFERENCIA DEL PÚBLICO.
POSTERIORMENTE SE HICIERON PRESENTACIONES EN MATAMOROS Y SAN PEDRO DE LAS COLONIAS, EN LA REGIÓN LAGUNERA, LUEGO EN TORREÓN SE PRESENTARON EN UN PROGRAMA DE RADIO EN LA ESTACIÓN XETB, GUSTANDO TANTO QUE EL PUBLICO EMPEZÓ A LLAMAR SOLICITANDO MÁS CANCIONES Y CAUSANDO QUE LA ACTUACIÓN DE LA RONDALLA SE PROLONGARA MÁS DE UNA HORA, DE LA QUE DURABA EL PROGRAMA. DURANTE ESTE SEGUNDO AÑO (1968) CARLOS MERY INVITÓ A MARCO ANTONIO AGUIRRE PERALES PARA QUE ACTUARA COMO MAESTRO DE CEREMONIAS O PRESENTADOR DE LA RONDALLA EN LAS ACTUACIONES DE ÉSTA. SIENDO MARCO ANTONIO AJENO A LA ESAAN, EL RESTO DE LOS INTEGRANTES NO ESTUVO TOTALMENTE DE ACUERDO CON LA SITUACIÓN, PERO FINALMENTE ACEPTARON CON LA CONDICIÓN IRREDUCIBLE DE QUE AGUIRRE CUMPLIERA UNA NOVATADA. ASÍ, DURANTE UN AÑO COMPLETO, ESTE HUBO DE SER EL ENCARGADO DE CARGAR Y TENER LISTO PARA CADA ACTUACIÓN EL PESADO CONTRABAJO DE LA RONDALLA. EN LAS PRIMERAS GIRAS ES IMPORTANTE DESTACAR LA LABOR QUE HICIERON EN FAVOR DE LA RONDALLA LOS CHÓFERES JOSÉ ÁNGEL BETANCOURT HUERTA, JAVIER FLORES BERRUETO, RAÚL HERNÁNDEZ, YA QUE ERAN QUIENES LA TRASLADABAN EN SUS GIRAS POR TODO EL PAÍS Y EN QUIENES DESCANSABA LA RESPONSABILIDAD DE LLEVAR Y TRAERLA, CUIDANDO SIEMPRE LA INTEGRIDAD FÍSICA DE LOS MUCHACHOS.
EL PRIMER DISCO DE LARGA DURACIÓN
A ESTAS ALTURAS LA IDEA DE GRABAR UN DISCO ESTABA YA EN TODOS LOS INTEGRANTES DE LA RONDALLA, NADIE PENSABA QUE PUDIERA TRATARSE DE UN DISCO CON ALGÚN ÉXITO COMERCIAL. ERA SÓLO LA INTENCIÓN DE TENER UN DISCO PARA PRESERVAR LA PARTICIPACIÓN DE CADA UNO EN LA RONDALLA, CON ESTE FIN, LA CINTA GRABADA BAJO LA DIRECCIÓN DE PEPE ABEDROP EN EL ESTUDIO DE LA XEKS DE SALTILLO FUE PRESENTADA POR CARLOS MERY A TODAS LAS COMPAÑÍAS DISQUERAS DEL PAÍS, SIN QUE NINGUNA, A EXCEPCIÓN DE CAPITOL DE MÉXICO, SE INTERESARAN EN HACER LA MENCIONADA GRABACIÓN. QUIZÁS SI LAS CANCIONES QUE CONTENÍA SE HUBIERAN GRABADO CON EL ESTILO QUE DESPUÉS SERIA TAN PROPIO DE LA RONDALLA, ES DECIR CON ALGUNOS VERSOS YA INTERCALADOS, OTRAS COMPAÑÍAS SE HUBIESEN INTERESADO, PERO HASTA EL MOMENTO DE LA GRABACIÓN DE DICHA CINTA, MARCO ANTONIO NO PARTICIPABA TODAVÍA CON EL GRUPO.
LA PRIMERA OCASIÓN EN QUE SE INCLUYERON LOS VERSOS EN ALGUNAS DE LAS CANCIONES DE LA RONDALLA FUE DURANTE LA COMIDA OFRECIDA AL ENTONCES PRESIDENTE DE LA REPÚBLICA, DON GUSTAVO DÍAZ ORDAZ (1964-1970), EN EL CASINO DEL CLUB DE LEONES DE SALTILLO; SIN PREVIO AVISO, DURANTE EL REQUINTO INTERMEDIO DE LA CANCIÓN “TE DESEO AMOR”, MARCO ANTONIO INTERPRETÓ EL VERSILLO, QUE FORMÓ DESPUÉS PARTE DE DICHA CANCIÓN EN SU VENTA COMERCIAL, ASÍ SE LE ACEPTÓ E INTEGRÓ COMO MIEMBRO DEL GRUPO; HASTA SU SALIDA EN 1989, CUANDO PRETENDIÓ QUEDARSE CON LOS DERECHOS DE LA RONDALLA DE SALTILLO, CUYO PLEITO PERDÍÓ, QUEDANDO ÉSTOS EN FAVOR DE LA UNIVERSIDAD AUTÓNOMA AGRARIA ANTONIO NARRO.
EL PRIMER DISCO GRABADO POR LA RONDALLA DE SALTILLO NUNCA TUVO LA INTENCIÓN DE SER UN DISCO COMERCIAL. TAN FUE ASÍ QUE HUBO DE CUMPLIR CON LA CONDICIÓN IMPUESTA POR LA COMPAÑÍA DISQUERA DE ASEGURAR LA VENTA DE MIL DISCOS. CON UN PRÉSTAMO DE 38 MIL PESOS, EN 1967, QUE LA ESCUELA LES HIZO A LOS PROPIOS MUCHACHOS, QUIENES COMPRARON LOS 1 000 DISCOS, ENCARGÁNDOSE ELLOS MISMOS DE SU VENTA ENTRE EGRESADOS, ALUMNOS Y FAMILIARES.
CUANDO SE FUE A GRABAR EL PRIMER DISCO COMERCIAL SE LLEVABAN GUITARRAS PRESTADAS Y SE VIAJÓ A LA CIUDAD DE MÉXICO EN DOS VW PRESTADOS Y UN CAMIÓN DE LÍNEA, CON DINERO APENAS PARA CUBRIR EL 50% DE LOS GASTOS DEL HOTEL Y COMIDAS, PUES LOS MUCHACHOS HUBIERON DE PERMANECER EN MÉXICO POR TRES DÍAS. LA COMPAÑÍA GENEROSAMENTE HABÍA ACEPTADO CUBRIR EL 50% RESTANTE. LOS MUCHACHOS AYUDARON A MANTENER BAJOS LOS GASTOS COMIENDO Y CENANDO TORTAS: EL DÍA DE LA GRABACIÓN SU COMIDA FUE DE SÓLO JUGO Y PAN, PUES ASÍ LO CONSIDERÓ MARCOS LIZAMA, PRODUCTOR DE EMI CAPITOL, UNO DE LOS MÁS SÓLIDOS IMPULSORES DE LA RONDALLA, COMO MÁS CONVENIENTE PARA LA GRABACIÓN. DURANTE LA GRABACIÓN DE LA CANCIÓN, QUE DESPUÉS SERIA SU PRIMER ÉXITO, “TE DESEO AMOR”, ÉSTA FUE INMEDIATAMENTE DEL AGRADO DEL PRODUCTOR MARCOS LIZAMA, AL GRADO TAL QUE NO HUBO QUE INTERPRETARLA MÁS DE UNA VEZ. QUEDO PARA LA POSTERIDAD A LA PRIMERA. DE LA MISMA MANERA, LUCHO GATICA RECONOCIDO CANTANTE Y ACTOR, QUE EN ESE MOMENTO ENTRÓ A LA SALA DE GRABACIÓN, EXPRESÓ SU ADMIRACIÓN, DICIENDO: “¡SE LA COMIERON MUCHACHOS!”.

EL PRIMER LP SE GRABÓ EL 28 DE ABRIL DE 1968 *LADO A 1. TE DESEO AMOR 2. YO SIN TI 3. PARECE QUE FUE AYER 4. ME REGALO CONTIGO 5. QUIEREME MUCHO 6. TEMA DE LARA *LADO B 7. CANCIÓN DEL CORAZÓN 8. OBSESIÓN 9. MARIQUITA ESTUDIANTIL 10. PORQUÉ 11. CIELITO LINDO 12. ADORO
EL DISCO FUE GRABADO EL 28 DE ABRIL DE 1968, Y LOS DISCOS COMPRADOS POR LOS MUCHACHOS FUERON RECIBIDOS EN SALTILLO A PRINCIPIOS DEL MES DE AGOSTO DEL MISMO AÑO. ES DE LAMENTARSE QUE DE LOS CINCO INTEGRANTES EGRESADOS UNOS CUANTOS MESES ANTES, EL ÚNICO QUE NO PARTICIPÓ EN LA GRABACIÓN FUE PEPE ABEDROP, PUES DE LAS DOCE CANCIONES INCLUIDAS, ONCE HABÍAN SIDO MONTADAS Y ARREGLADAS POR ÉL DURANTE EL PRIMER AÑO DE VIDA DEL GRUPO. ESTE FUE UN DISCO EN CUYA PORTADA SE PRESENTABA AL GRUPO COMO “LA RONDALLA DE LA ESCUELA SUPERIOR DE AGRICULTURA ANTONIO NARRO DE SALTILLO”, NOMBRE QUE POR RAZONES DE ÍNDOLE COMERCIAL, SERÍA ABREVIADO A PARTIR DEL SEGUNDO L.P. (CÓMO-CANCIONERO VOL. II, 1969), AL DE LA RONDALLA DE SALTILLO DE LA UAAAN.

SE GRADUÓ CARLOS MERY Y FUE JOSÉ TRINIDAD MARTÍNEZ VALLE EL QUE HUBO DE DIRIGIR A LA RONDALLA. DURANTE EL AÑO ESCOLAR QUE LE TOCÓ DIRIGIR SE CONCLUYÓ LA VENTA DE LOS 1 000 DISCOS, Y SE MONTARON LAS CANCIONES QUE HABRÍAN DE INCLUIRSE EN EL SEGUNDO DISCO DE LARGA DURACIÓN QUE LOS MUCHACHOS YA PENSABAN GRABAR, DADO QUE ESTABAN SEGUROS DE VENDER NUEVAMENTE LAS MIL COPIAS CUYA VENTA SE LES EXIGÍA GARANTIZAR. EL SEGUNDO LP INCLUYÓ EL QUE POSTERIORMENTE HABRÍA DE SER UNO DE LOS MAYORES ÉXITOS QUE LA RONDALLA HA DISFRUTADO: LA CANCIÓN “CÓMO” QUE FUE MAGISTRALMENTE INTERPRETADA POR ROBERTO ESPINOZA ZAPATA; TAMBIÉN CONTENÍA CANCIONES COMO: “ANSIEDAD”, “YO QUISIERA”, ENTRE OTRAS. PARA ESTE SEGUNDO DISCO LA RONDALLA CONTABA ENTRE SUS FILAS ALGUNOS MUCHACHOS DE LA GENERACIÓN XLVII ENTRE LOS QUE DESTACABAN OZIEL MONTAÑÉZ GONZÁLEZ, QUE FUE LUEGO UN EXCELENTE BAJISTA DURANTE TRES AÑOS, Y JUAN CARLOS MARTÍNEZ, A QUIEN SE DEBE LA EVENTUAL GRABACIÓN DE UNO DE LOS GRANDES ÉXITOS: “CORAZÓN DE ROCA” (1972).
ÉXITO EN POPULARIDAD NACIONAL
EN MAYO DE 1969, MÁS DE UN AÑO DESPUÉS DE LA PRIMERA GRABACIÓN, MARCOS LIZAMA SE COMUNICÓ CON SALVADOR MUÑOZ, EN AUSENCIA DE MARTÍNEZ VALLE, Y TEXTUALMENTE LE DIJO: “NECESITAN VENIRSE A MÉXICO POR UNA SEMANA. NECESITAMOS HACER UNA PROMOCIÓN MUY FUERTE, PUES EL DISCO SE ESTÁ VENDIENDO COMO PAN CALIENTE. SI SE VIENEN UNA SEMANA, “TE DESEO AMOR” LLEGA DE SEGUNDO AL PRIMER LUGAR DE POPULARIDAD”. LOS MUCHACHOS VAN A MÉXICO CON TODOS LOS GASTOS PAGADOS POR EL DEPARTAMENTO DE PROMOCIÓN DE EMI CAPITOL DE MÉXICO. DESDE EL MISMO MOMENTO DE SU LLEGADA, EMPEZÓ PARA ELLOS UN PROGRAMA DE TRABAJO DE PROMOCIÓN INTENSO QUE DURÓ SIETE DÍAS DESDE LAS 10:00 A.M. HASTA LAS DOS O TRES DE LA MAÑANA DEL DÍA SIGUIENTE.
EN ESTE PERIODO, LA RONDALLA SE PRESENTÓ EN MÁS DE CUARENTA ESTACIONES DE RADIO DE LA CIUDAD DE MÉXICO, EN APROXIMADAMENTE DIEZ PROGRAMAS DE TELEVISIÓN, ENTRE ELLOS: “BUENAS NOCHES” CON PACO MALGESTO, “OPERACIÓN JA-JA” CON MANUEL "EL LOCO" VALDÉS, “NOCHES TAPATÍAS” Y “SONRISAS COLGATE” EN EL CANAL 2, “DOMINGOS ESPECTACULARES” EN EL CANAL 8; ASÍ COMO EN TODOS LOS ESTABLECIMIENTOS DONDE SE VENDÍAN LOS DISCOS; EN LOS DOMINGOS CULTURALES DE LA ALAMEDA CENTRAL, Y EN SERENATAS DE APROXIMADAMENTE TRES HORAS POR LAS CALLES Y CAFÉS DE LA ZONA ROSA.
FUE PRECISAMENTE A MEDIADOS DE SEMANA, EL MIÉRCOLES, MIENTRAS SE ENCONTRABAN ACTUANDO EN DICHA SERENATA, EN EL CAFÉ JACARANDAS DE LA ZONA ROSA, QUE LES MOSTRARON LOS PRIMEROS PERIÓDICOS CON LA NOTICIA: “TE DESEO AMOR, EN PRIMER LUGAR”. DURANTE ESTAS PRESENTACIONES EN TELEVISIÓN, LOS MUCHACHOS ALTERNARON CON ARTISTAS DE LA TALLA DE MARCO ANTONIO VÁZQUEZ, ROSA DE CASTILLA, KIPY CASADOS, SUSANA DOSAMANTES, ALICIA JUÁREZ, JOSÉ ALFREDO JIMÉNEZ, EL TRÍO LOS MONTEJO, MADALENO Y OTROS COMO EL CAMPEÓN DE BOXEO “EL MANTEQUILLA” NÁPOLES.
A PRINCIPIOS DE JUNIO DE 1969 SE GRADUÓ TRINIDAD MARTÍNEZ Y CON ÉL, SIETE EXCELENTES INTEGRANTES DE LA RONDALLA, ENTRE LOS QUE CONTABA A FERMIN LOERA QUE AL IGUAL QUE MARTÍNEZ ERA, ADEMÁS, REQUINTOS DEL GRUPO, Y PRIVILEGIADAS SEGUNDAS VOCES COMO JAIME LÓPEZ VILLASEÑOR, FERNANDO MARTÍNEZ GÓMEZ, MIGUEL GUTIÉRREZ PONCE, JORGE FLORES FLORES, UNA DE LAS MEJORES VOCES ROBERTO ESPINOZA ZAPATA (“CÓMO”) Y PARA COLMO, EL PRIMER Y ÚNICO BAJISTA QUE LA RONDALLA HABÍA TENIDO REFUGIO RAMÍREZ BARRAZA.
PRESENTACIONES EN EL DISTRITO FEDERAL
ERA RAZONABLE PENSAR QUE IBA A SER EXTREMADAMENTE DIFÍCIL REPONERSE DE SEMEJANTE PÉRDIDA Y QUE POR TANTO, EL FUTURO DEL GRUPO SE PRESENTABA ALGO MÁS QUE INCIERTO. QUIEN HUBO DE HACER FRENTE A AQUELLA SITUACIÓN COMO DIRECTOR DE LA RONDALLA FUE SALVADOR MUÑOZ CASTRO, EL ÚLTIMO DE QUIENES TIENEN EL PRIVILEGIO DE HABER SIDO FUNDADOR Y DIRECTOR DE LA RONDALLA DE SALTILLO. CON TAN ACIAGO PANORAMA, FUE PRECISAMENTE EL CICLO ESCOLAR 1969-1970 AQUEL EN EL QUE TODO SE CONSOLIDÓ PARA LA RONDALLA, CON “TE DESEO AMOR” EN PRIMER LUGAR ESTABLECIDA DEFINITIVAMENTE COMO PRIMERA EN POPULARIDAD Y “CÓMO” EMPEZANDO A SURGIR COMO EL GRANDIOSO ÉXITO QUE LUEGO SERÍA, LLEGÓ LA GRAN OPORTUNIDAD PARA LA RONDALLA. SE INAUGURARÍA, EL 5 DE JUNIO DE 1969 EL NUEVO Y AMPLÍSIMO RESTAURANTE Y CABARET “PLAZA SANTA CECILIA”, EN GARIBALDI, Y SE DESEABA QUE FUERA LA RONDALLA QUIEN LO INAUGURARA CON SU ACTUACIÓN. AQUÍ NO SE PUDO, PUES LOS MUCHACHOS ESTABAN EN EXÁMENES FINALES, Y QUIENES FUERON CONTEMPORÁNEOS DE LOS PRIMEROS INTEGRANTES DE LA RONDALLA CONOCEN DE LA IMPORTANCIA QUE EL GRUPO CONFIERE A LOS ESTUDIOS.
SIN EMBARGO, LA PRIMERA SEMANA DEL MES DE JULIO, EL GRUPO INICIÓ SU ACTUACIÓN EN LA PLAZA SANTA CECILIA CUMPLIENDO CON UN CONTRATO DE DOS SEMANAS, QUE FUE RENOVADO UNA Y OTRA VEZ HASTA CUMPLIR NUEVE SEMANAS, CUANDO LOS MUCHACHOS HUBIERON DE REGRESAR A CLASES. EL ÉXITO CORONÓ LA ACTUACIÓN DE LA RONDALLA CADA NOCHE, AL GRADO QUE DESDE ESE MOMENTO SE FIRMÓ UN CONTRATO POR CUATRO SEMANAS QUE LOS MUCHACHOS SE PRESENTARAN EN SANTA CECILIA DURANTE EL VERANO DE 1970. ASÍ OCURRIÓ, Y A CONSECUENCIA DEL ÉXITO QUE NUEVAMENTE ALCANZARON, HUBIERON DE ACTUAR COMO LA MÁXIMA ATRACCIÓN DE TAN IMPORTANTE CENTRO NOCTURNO POR SIETE SEMANAS, POR QUE YA NO QUISIERON MÁS.
LA ESTANCIA EN LA CIUDAD DE MÉXICO FUE APROVECHADA PARA GRABAR LO QUE SERÍA EL TERCER DISCO (1970) DE LARGA DURACIÓN DE LA RONDALLA, ASÍ COMO PARA EFECTUAR PRESENTACIONES EN DIVERSOS LUGARES DE LA CAPITAL. ENTRE ESTOS, ES DE RECORDARSE EL FESTIVAL DEL DIARIO EXÉLSIOR EN EL EDIFICIO DE LA LOTERÍA NACIONAL, EN QUE LA PRESENTADORA DE TODOS LOS ARTISTAS QUE EN EL INTERVINIERON, LLORABA AL MOMENTO DEL ARRIBO DE LOS MUCHACHOS A LOS VESTIDORES, Y REPETÍA UNA Y OTRA VEZ: “¡...NO ES POSIBLE!... ¿USTEDES?” QUIEN ESTO DECÍA ERE NADA MENOS QUE LA INTERNACIONALMENTE CONOCIDA TONGOLELE. ASÍ MISMO, DURANTE ESTE PERIODO, LA RONDALLA FUE SELECCIONADA POR CAPITOL DE MÉXICO COMO SU REPRESENTANTE EN EL FESTIVAL LERDO DE TEJADA, A CELEBRARSE EN EL PALACIO DE BELLAS ARTES, DONDE TODOS LOS ARTISTAS, INCLUIDA LA RONDALLA, FUERON ACOMPAÑADOS EN SU ACTUACIÓN POR LA ORQUESTA SINFÓNICA DE LA CIUDAD DE MÉXICO. SALVADOR MUÑOZ CASTRO, RECUERDA TODAVÍA LOS PROBLEMAS SURGIDOS DURANTE EL ENSAYO CON LA SINFÓNICA EN EL TEATRO HIDALGO. ERA MUY DIFÍCIL QUE AQUELLOS EXPERIMENTADOS MÚSICOS CONSERVARAN EL TIEMPO DE LA MELODÍA EN LA FORMA QUE LO HACIA LA RONDALLA. AFORTUNADAMENTE TALES PROBLEMAS NO OCURRIERON DURANTE EL EVENTO QUE FUE PRESENCIADO POR UN PÚBLICO QUE ABARROTABA LA SALA DEL PALACIO DE BELLAS ARTES, Y EN EL QUE LA RONDALLA OBTUVO EL TERCER LUGAR. A SALVADOR MUÑOZ CASTRO LE SIGUIÓ EN LA CADENA DE DIRECTORES IVÁN CÁRDENAS AGUILAR, QUIEN FUNGIÓ COMO TAL POR TRES AÑOS, PUES FUE EL PRIMER DIRECTOR QUE NO ERA ALUMNO DE QUINTO AÑO, ESTABA APENAS EN TERCER AÑO CUANDO ASUMIÓ TAN GRANDE RESPONSABILIDAD.
A ESTAS ALTURAS CASI TODO LO QUE TOCABA LA RONDALLA ERA DEL AGRADO DEL PÚBLICO Y SE CONVERTÍA EN ÉXITO. POR OTRA PARTE LA MODALIDAD INICIADA EN 1971, DE QUIEN FUERA DIRECTOR ARTÍSTICO DE LA COMPAÑÍA Y QUIEN SELECCIONARA EL MATERIAL A GRABARSE, CONTRIBUYÓ A LA CALIDAD DEL REPERTORIO. SURGIERON EN ESTA ETAPA ÉXITOS TALES COMO: “WENDOLYNE” (EN LA VOZ DE JUAN TORRES IZQUIERDO), “TEMA DE HISTORIA DE AMOR” (CANCIÓN CON LA QUE SE GANARAN EL DISCO DE ORO) EN 1971. EN 1972 “MORIR DE AMOR”, “CORAZÓN DE ROCA” Y “COMO EL ÁLAMO AL CAMINO”, FUERON ÉXITOS QUE SE LOGRARON BAJO LA DIRECCIÓN DE IVÁN CÁRDENAS AGUILAR, EN ESTE ÚLTIMO TEMA SE PRETENDÍA QUE CONTARA CON UN SOLISTA, QUE SERÍA OZIEL MONTAÑÉS, PERO A ÚLTIMA HORA SE DECIDIÓ QUE NO FUERA ASÍ PUESTO QUE DADAS EXPERIENCIAS PASADAS CON SOLISTAS COMO ROBERTO ESPINOSA (“CÓMO”) Y JUAN TORRES IZQUIERDO (“WENDOLYNE”) QUE ENSEGUIDA EGRESARON, ASÍ SERÍA EL CASO CON OZIEL YA QUE EGRESARÍA ESE MISMO AÑO DE LA UNIVERSIDAD, PARA EMPRENDER SU CARRERA COMO PROFESIONISTA. PARA ESE TIEMPO LA RONDALLA DE SALTILLO HABÍA LOGRADO LO QUE MUCHAS AGRUPACIONES DE ESA ÉPOCA NO: PERMANECER EN EL GUSTO DEL PÚBLICO POR LARGOS PERIODOS DE TIEMPO Y CONSAGRANDO ÉXITO TRAS ÉXITO. PERO EL MAYOR ÉXITO DE AQUELLOS MUCHACHOS ESTUDIANTES QUE FUNDARON LO QUE ES AHORA MOTIVO DE ORGULLO PARA TODOS NOSOTROS, ES HABER DADO VIDA A UN GRUPO QUE A LA FECHA ES RECONOCIDO INTERNACIONALMENTE, QUE HA RECIBIDO INNUMERABLES PREMIOS Y DISTINCIONES, TALES COMO: DISCOS DE ORO, DE PLATINO, MICRÓFONOS DE ORO, MUSAS DE LA MÚSICA, ETC., QUE PARA GLORIA DE LA UAAAN SE EXHIBEN EN UNA SALA PREPARADA EX PROFESO EN EL EDIFICIO DONDE SE UBICA LA BIBLIOTECA “EGIDIO G. REBONATO”; DE HABER TRASPASADO FRONTERAS, DE LLENAR LOS TEATROS EN DONDE SE PRESENTA, Y DE HABER INICIADO UN MOVIMIENTO MUSICAL ENTRE LA JUVENTUD DE MÉXICO QUE RESCATÓ NUESTRA MÚSICA, PUES AHORA YA NO HAY ESTUDIANTINAS EN LAS ESCUELAS DEL PAÍS, AHORA EXISTEN NUMEROSAS RONDALLAS, QUE BASAN SU REPERTORIO EN LOS ÉXITOS DE LA RONDALLA DE SALTILLO.
FUNDADORES
VEINTIDÓS ALMAS ENAMORADAS, VEINTIDÓS JÓVENES QUE COMENZARON ESTA HISTORIA DE AMOR, VEINTIDÓS VOCES QUE SE UNIERON PARA CANTAR EN UN SOLO SENTIMIENTO, EL SENTIMIENTO MÁS PURO Y NOBLE... EL AMOR.
• JOSÉ ABEDROP DÁVILA+ (1966-1967)
• J. TRINIDAD MARTÍNEZ VALLE (REQUINTO) (1966-1969)
• CARLOS MERY MILÁN
• MOISÉS DEL LLANO HERNÁNDEZ
• JAIME LÓPEZ VILLASEÑOR (2ª VOZ) (1966-1969)
• REFUGIO RAMÍREZ BARRAZA (BAJO) (1966-1969)
• RICARDO HERNÁNDEZ VÁZQUEZ
• JOSÉ VALDEZ DÁVILA
• OCTAVIO ZABALETA GÓMEZ
• LUIS ALFONSO GÁMIZ
• FIDENCIO LEAL DE LA LUZ
• CÉSAR CANTÚ BENAVIDES
• ROBERTO ESPINOSA ZAPATA (2ª VOZ) (SOLISTA: “CÓMO”)
• SALVADOR MUÑOZ CASTRO
• JORGE FLORES FLORES (2ª VOZ) (1966-1969)
• FERMÍN LOERA GARCÍA (REQUINTO)
• CONCEPCIÓN DORANTES DE LA ROSA
• JUAN JOSÉ ROJAS RANGEL
• FERNANDO GÓMEZ MARTÍNEZ (2ª VOZ) (1966-1969)
• HOMERO GARCÍA MARTÍNEZ
DIRECTORES MUSICALES
1. JOSÉ ABEDROP DÁVILA+ (1966-1968)
2. CARLOS MERY MILÁN (1968- 1969)
3. JOSÉ TRINIDAD MARTÍNEZ VALLE (1969-1970)
4. SALVADOR MUÑOZ CASTRO (1970)
5. IVÁN CÁRDENAS AGUILAR (1971-1973)
6. JAIME ENRIQUE TREVIÑO PIZARRO
7. MAXIMILIANO CUELLAR CASTRO
8. HERIBERTO RÍOS TAPIA
9. PEDRO ESPINOZA ZAPATA
10. ARTURO SIBAJA VALDEZ
11. ALFREDO TELLO SALDAÑA (1981-1983)
12. ELÍAS LÓPEZ CANIZALES (1983-1986)
13. GUILLERMO TORRES MORALES (1987-1989)
14. JUAN FRANCISCO VALDEZ SILVA (1990-1994)
15. GREGORIO DAVID GARCÍA LÓPEZ (1995-1997)
16. JUAN DAVID SÁNCHEZ CHAPARRO (1998)
17. LUIS CARLOS HERNÁNDEZ BRAVO (1999-2000)
18. HERIBERTO LARA MÉNDEZ (2000-2001)
19. AMADOR HERNÁNDEZ TORRES (2001-2004)
20. JORGE ARMANDO PÉREZ VÁZQUEZ (2004-2006)
21. JESÚS GALILEO HIPÓLITO SALVADOR (2006-2008)
22. HEISLER ALEJANDRO LEINES IBARRA (2008-....)

informacion obtenida de wiki.

JOSE ESCORCIA
LA RONDALLITA

EL BURRITO SABANERO
DE HUGO BLANCO
¿QUÉ SENTIRÍA USTED SI ESTRELLAS COMO JUANES INTERPRETAN SU CANCIÓN O SI LOS NIÑOS APRENDEN SOBRE NAVIDAD COREANDO SU MELODÍA? EL FAMOSO COMPOSITOR DE MOLIENDO CAFÉ CUENTA CÓMO SU BURRITO TROTA Y TROTA MÁS ALLÁ DE BELÉN
CON MI BURRITO SABANERO VOY CAMINO DE BELÉN,
CON MI BURRITO SABANERO VOY CAMINO DE BELÉN,
SI ME VEN, SI ME VEN, VOY CAMINO DE BELÉN.
SI ME VEN, SI ME VEN, VOY CAMINO DE BELÉN
CON MI CUATRITO VOY CANTANDO, MI BURRITO VA TOCANDO,
CON MI CUATRITO VOY CANTANDO, MI BURRITO VA TOCANDO,
SI ME VEN, SI ME VEN, VOY CAMINO DE BELÉN,
SI ME VEN, SI ME VEN, VOY CAMINO DE BELÉN
SI AL LEER ESTOS VERSOS USTED TARAREA INMEDIATAMENTE LA MELODÍA Y SE TRANSPORTA A LOS AÑOS DE INFANCIA O A LOS ACTOS ESCOLARES DE NAVIDAD, SEGURO ENTENDERÁ POR QUÉ EL BURRITO DE BELÉN ES MUCHO MÁS QUE LETRA Y MÚSICA. Y SI SU HIJO DE CUATRO O CINCO AÑOS LO ACOMPAÑA CON CANTO Y RITMO, LE QUEDARÁ COMPROBADO LO QUE SIGNIFICA QUE UNA CANCIÓN SEA PARTE DE LA MEMORIA COLECTIVA.
LA HISTORIA DEL BURRITO COMENZÓ HACE MÁS DE 30 AÑOS CUANDO LOS PRODUCTORES DEL FAMOSO TOPO GIGGIO, AQUEL MUÑECO CON FORMA DE RATÓN Y ACENTO ITALIANO QUE EMOCIONABA A LA CHIQUILLADA, LE PROPUSIERON AL COMPOSITOR HUGO BLANCO (EL MISMO AUTOR DE LA MUNDIALMENTE CONOCIDA MOLIENDO CAFÉ) ESCRIBIR VARIAS CANCIONES QUE SERÍAN INCLUIDAS EN UN DISCO DE NAVIDAD DEL PERSONAJE. EL TEMA NUNCA FUE GRABADO Y EL AUTOR ESPERÓ DOS AÑOS MÁS PARA HACER PÚBLICA SU NUEVA CREACIÓN. LA VOZ ESCOGIDA: SIMÓN DÍAZ, A QUIEN BLANCO LE PRODUCÍA Y DIRIGÍA DISCOS DECEMBRINOS. “GRABÉ ESE TEMA, PERO PASÓ INADVERTIDO, PORQUE LO QUE LA GENTE ESPERABA ANSIOSAMENTE ERAN CANCIONES COMO LA GAITA DE LAS LOCAS Y LA GAITA DE LAS CUÑAS”.
EL OLFATO DE HUGO BLANCO LE HIZO INSISTIR Y, UN AÑO MÁS TARDE (1976), VOLVIÓ AL ESTUDIO DE GRABACIÓN CON LA CANCIÓN BAJO EL BRAZO. ESTA VEZ RECURRIÓ A UN GRUPO DE 14 NIÑOS DEL CORO INFANTIL VENEZUELA, A QUIENES REBAUTIZÓ CON EL NOMBRE DE LA RONDALLITA. LA CANCIÓN SE CONVIRTIÓ EN UN ÉXITO INMEDIATO, NO SÓLO EN VENEZUELA.
“LA CANCIÓN SONABA CON TANTA INSISTENCIA EN PUERTO RICO QUE UN EMPRESARIO DE LA ISLA ME LLAMÓ PARA HACER UNA GIRA. COMO NO QUERÍA VIAJAR, LE PEDÍ 20 MIL DÓLARES Y PARA MI SORPRESA ME LOS DIO. CUANDO LLEGAMOS A PUERTO RICO ENTENDÍ TODO. EL FUROR DE LA CANCIÓN ERA IMPRESIONANTE, LLENAMOS EL ESTADIO ROBERTO CLEMENTE, ESTUVIMOS DIEZ DÍAS CANTANDO Y TODOS LOS NIÑOS Y PADRES SE SABÍAN LA CANCIÓN”.
BURRITO DE HISPANOAMÉRICA

HASTA JUANES HA CANTADO EL BURRITO SABANERO. EN 2006, EL COLOMBIANO PARTICIPÓ EN UN DISCO CON INTÉRPRETES DE HISPANOAMÉRICA (SUPERESTRELLAS EN NAVIDAD POP) E INCLUYÓ UNA VERSIÓN ACTUALIZADA DEL TEMA. EN DESTINOS COMO MÉXICO, REPÚBLICA DOMINICANA, PERÚ,
ESPAÑA Y HASTA NUEVA YORK, EL BURRITO HA TROTADO, AÑO TRAS AÑO, EN LAS EMISORAS RADIALES, Y AUNQUE HUGO BLANCO DESCONOCE CUÁNTAS VERSIONES SE HAN HECHO DE LA CANCIÓN, UN PASEO RÁPIDO POR INTERNET DA CUENTA DE QUE ARTISTAS COMO EL MERENGUERO SERGIO VARGAS Y, MÁS RECIENTEMENTE, LOS VENEZOLANOS DE VOZ VEIS TIENEN EL TEMA EN SUS REPERTORIOS.
BLANCO SE SIENTE SATISFECHO DE QUE UN “HIJO” SUYO SEA PARTE DE LA HISTORIA DE LA NAVIDAD Y CREE QUE EL TEMA TENDRÁ LARGA VIDA. “EL BURRITO SABANERO ME PERMITIÓ EXPLORAR UN ÁREA DESCONOCIDA PARA MÍ, QUE ERA EL DE LA MÚSICA INFANTIL. Y ESTA CANCIÓN ES UN CLÁSICO QUE SEGUIRÁ CANTÁNDOSE, PORQUE EL PÚBLICO SE VA RENOVANDO SIEMPRE. NO HAY COLEGIO QUE NO LA CANTE, NO HAY UN NIÑO QUE NO SE LA SEPA, Y CUANDO A LOS NIÑOS LES GUSTA UNA CANCIÓN, LA PONEN Y LA PONEN, NO SE CANSAN NUNCA”.
EL NIÑO QUE CANTÓ EL BURRITO

SE LLAMA RICARDO CUENCI Y FUE LA VOZ ORIGINAL QUE GRABÓ EL BURRITO DE BELÉN CUANDO HUGO BLANCO JUNTÓ A VARIOS NIÑOS EN LO QUE LLAMÓ LA RONDALLITA. AUNQUE SU TIMBRE QUEDÓ INMORTALIZADO EN EL DISCO, BLANCO ASEGURA QUE CUENCI NO PUDO SER INCLUIDO EN LA GIRA NACIONAL E INTERNACIONAL PARA PROMOCIONAR EL TEMA. “DESPUÉS DE QUE GRABAMOS LA CANCIÓN, AL NIÑO LE CAMBIÓ LA VOZ. TUVE QUE BUSCAR A OTRO E HICIMOS EL TRABAJO”. SEGÚN BLANCO, CUENCI CANTÓ LA CANCIÓN EN ALGUNAS PRESENTACIONES, PERO BAJO LA TUTELA DE OTRO EMPRESARIO.

EL HOY HOMBRE DE 40 AÑOS, QUE TUVO UN BREVE PASO POR LA CÁRCEL, ASEGURÓ EN UNA ENTREVISTA CON EL DIARIO EL TIEMPO DE COLOMBIA QUE YA NO SE DEDICA A LA CANCIÓN, SINO A LA REPARACIÓN DE TUBERÍAS. “YO HE QUERIDO IR A LA TELEVISIÓN PARA DECIR QUE EL BURRITO SABANERO SÍ EXISTE. YO QUISIERA QUE LA GENTE LO SUPIERA, QUE YO SOY UN HOMBRE DE BUEN CORAZÓN”.
ESTAMPAS DE “EL UNIVERSAL”- 02 12 2007


LA RONDALLA VENEZOLANA

AGRUPACIÓN MUSICAL QUE CUENTA CON MÁS DE 35 AÑOS ININTERRUMPIDOS CON UNA SÓLIDA TRAYECTORIA QUE LA MANTIENE COMO LA ÚNICA EN EL ESTILO DE LA MÚSICA ROMÁNTICA VENEZOLANA Y LATINOAMERICANA.
FUE FUNDADA EN EL AÑO DE 1971 POR LUIS ARISMENDI, CONOCIDO AMPLIAMENTE POR SU DILATADA TRAYECTORIA EN EL MUNDO ARTÍSTICO MUSICAL VENEZOLANO, QUE SE INSPIRÓ EN LAS RONDALLAS MEXICANAS PARA CREAR ESTA AGRUPACIÓN QUE DESDE HACE MAS DE TRES DÉCADAS LE CANTAN A LOS ENAMORADOS ACOMPAÑADOS CON EL FINO SONAR DE SUS GUITARRAS.
GRABAN SU PRIMERA PRODUCCIÓN EN LA QUE INCLUYEN EL TEMA “MOTIVOS” COMPUESTO POR ITALO PIZZOLANTE EL CUAL OCUPA LOS PRIMEROS LUGARES DE LAS CARTELERAS DISCOGRÁFICAS CONVIRTIÉNDOSE EN TODO UN SUCESO QUE MARCA EL ÉXITO A CORTO PLAZO DE LA AGRUPACIÓN. EN LAS SIGUIENTES PRODUCCIONES NO SOLO INCLUYEN EL GÉNERO ROMÁNTICO QUE LES CARACTERIZA SINO QUE TAMBIÉN INCLUYEN EN SU REPERTORIO OTROS RITMOS COMO LA GUASA, MERENGUE, PASAJE, VALS, DANZA, ETC.
A MEDIADOS DE LOS AÑOS 70 REALIZAN GRABACIONES CON DISTINGUIDAS FIGURAS DEL CANTO, ES ASÍ COMO EN SU SEXTO LP INCLUYEN COMO INVITADOS AL MARIACHI TAPATÍO INTERPRETANDO VALSES VENEZOLANOS. YA A PARTIR DEL AÑO DE 1977 COMIENZA UNA NUEVA ETAPA EN LA QUE SE INCLUYEN LAS VOCES DE CANTANTES VENEZOLANOS Y EXTRANJEROS COMO CHUCHO AVELLANET, ALFREDO SADEL, EL MARIACHI TAPATÍO, MARIO SUÁREZ, BARBARITO DIEZ, MARIA TERESA CHACÍN, ROSA VIRGINIA CHACÍN, JOSÉ ANTONIO GARCÍA, SIMÓN DÍAZ, CHEO FELICIANO, REINA LUCERO Y RAFA GALINDO.
LLEGADA LA DÉCADA DE LOS 90 SE REALIZAN UNA SERIE DE MONTAJES EN LOS QUE SE TRABAJARON CON NUEVOS ARREGLOS PARA CUERDAS Y VOCES DE GRANDES LEYENDAS COMO LO SON TITO RODRÍGUEZ, CELIA CRUZ, VICENTINO VALDÉS, DANIEL SANTOS, BILLO FRÓMETA, PEDRO INFANTE Y JAVIER SOLÍS, QUE SIN DUDA ES UN TRABAJO DE EXCELENTÍSIMA CALIDAD Y SUPERIOR A OTROS QUE SE HAN HECHO CON ESTAS VOCES INOLVIDABLES DE TODOS LOS TIEMPOS. LLEVAN EN SU HABER MÁS DE 50 PRODUCCIONES MUSICALES ENTRE EDICIONES VENEZOLANAS Y EXTRANJERAS.
DURANTE SUS 35 AÑOS DE TRAYECTORIA HAN ACOMPAÑADO A MUCHOS ARTISTAS NACIONALES E INTERNACIONALES COMO A PLACIDO DOMINGO, JULIO IGLESIAS, JUAN GABRIEL, JOSÉ JOSÉ, ROCÍO DÚRCAL, RAPHAEL, DANNY RIVERA, SIMÓN DÍAZ, EL CONDE DEL GUÁCHARO, FLORIA MÁRQUEZ, VLADIMIR LOZANO, ALFREDO SADEL, CHEO FELICIANO, GILBERTO SANTAROSA Y MUCHOS OTROS.
PARA EL AÑO DE 1998 ESTUVIERON INVITADOS A LA CUMBRE PRESIDENCIAL REALIZADA EN LA ISLA DE MARGARITA, REALIZANDO SU PRESENTACIÓN EN LA CENA PRIVADA PARA LOS MANDATARIOS DE TODOS LOS PAÍSES INVITADOS INCLUYENDO A LOS REYES DE ESPAÑA.
EN SUS MAS DE TRES DÉCADAS HAN RECIBIDO UN SIN NÚMERO DE RECONOCIMIENTOS NACIONALES COMO INTERNACIONALES ENTRE LOS QUE SE ENCUENTRAN EL GUAICAIPURO DE ORO, MARA DE ORO 1994 Y 1996, MARA DE PLATINO 2003, MARA DE DIAMANTE 2005 (MÁXIMA DISTINCIÓN), DISCO DE ORO, GRAN SOL DE ORIENTE, MUSA DE ORO, SINCOPA DE PLATA DE CUBA, Y RECONOCIMIENTOS DE DIFERENTES INSTITUCIONES TALES COMO; PTJ, COMANDO GENERAL DEL EJERCITO, CORPOVEN, MARAVEN, ESCUELA NAVAL, FUNDACIÓN DE DAMAS DE LA AVIACIÓN, CLÍNICA SANTA SOFÍA, COMITÉ DE DAMAS DE LAS FUERZAS ARMADAS NACIONALES (CODAFAN), SECRETARÍA DE EDUCACIÓN DE LA ALCALDÍA MAYOR, COLEGIO DE ABOGADOS DE VENEZUELA, RECONOCIMIENTO DEL TEATRO DE PIEDRA DE PUERTO ORDÁZ, ENTRE OTROS.
HAN REALIZADO PRESENTACIONES EN TODO EL PAÍS, RECORRIENDO CADA RINCÓN Y REALIZANDO PRESENTACIONES EN LOS MÁS PRESTIGIOSOS CENTROS DE ESPECTÁCULOS COMO EL POLIEDRO DE CARACAS, EL TEATRO DE PIEDRA EN PUERTO ORDÁZ, EL TEATRO DE LA OPERA EN MARACAY, EL TEATRO DE LA MÚSICA, EL TEATRO LUIS MARIANO RIVERA DE CUMANÁ Y EL TEATRO TERESA CARREÑO. HAN REALIZADO PRESENTACIONES EN DIFERENTES INSTITUCIONES GUBERNAMENTALES INCLUYENDO EL CONGRESO DE LA REPÚBLICA Y EL PALACIO DE MIRAFLORES.
EN LA ACTUALIDAD LA RONDALLA VENEZOLANA LA INTEGRAN LOS SIGUIENTES MÚSICOS: ARMANDO BOLAÑOS, GUSTAVO FIGARELLA, LUIS JOSÉ SILVA, RUBÉN DÍAZ, JOSÉ FORD, LUIS ENRIQUE ARISMENDI (HIJO) Y POR SUPUESTO LUIS ARISMENDI.




PUERTO RICO Y LA TRADICIÓN RONDALLERA
DE ACUERDO CON LA ANTIGUA TRADICIÓN ESPAÑOLA, TANTO LAS TUNAS COMO LAS RONDALLAS SON AGRUPACIONES MUSICALES INTEGRADAS EXCLUSIVAMENTE POR VARONES. AUNQUE LA ESTRUCTURA INSTRUMENTAL EN AMBAS FORMACIONES ES ALGO SIMILAR, EN LA SEGUNDA IMPERAN LAS GUITARRAS Y NO SE UTILIZAN INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN COMO CIERTA ESPECIE DE PANDERETA O CASTAÑUELAS. LA PRIMERA TIENE SU ORIGEN EN LAS UNIVERSIDADES, UTILIZAN UNIFORMES INSPIRADOS EN LA ÉPOCA MEDIEVAL Y EXPONEN UN REPERTORIO DE CORTE FESTIVO.
POR LO GENERAL, EN ESPAÑA LA RAZÓN PRIMORDIAL QUE MOTIVA EL SURGIMIENTO DE MUCHAS ES AMBULAR POR LAS CALLES EN BUSCA DE PROPINAS PARA QUE SUS INTEGRANTES PUEDAN SOSTENERSE MIENTRAS CURSAN SUS ESTUDIOS. EXACTAMENTE LO MISMO QUE HACEN ESOS GRUPOS DE PENINSULARES QUE, CON CIERTA FRECUENCIA, NOS TOPAMOS EN SAN JUAN. CLARO: DE PASO TAMBIÉN AMENIZAN FIESTAS ESTUDIANTILES Y OTRAS CLASES DE ACTOS.
LA RONDALLA, EN CAMBIO, TIENE SU ORIGEN EN LA SERENATA, POR LO QUE SU REPERTORIO ES EMINENTEMENTE ROMÁNTICO. DE HECHO, LA PALABRA RONDALLA SE DERIVA DE RONDA E “IRSE DE RONDA” SIGNIFICA SALIR DE NOCHE EN POS DE UN ENCUENTRO AMOROSO. DE AHÍ QUE LAS MUJERES NO TENGAN CABIDA EN ELLAS. DE ELLO PODRÁN DARSE CUENTA EN LAS GRABACIONES DE LAS MÁS FAMOSAS RONDALLAS LATINOAMERICANAS: LA RONDALLA TAPATÍA DE CHATO GUERRA – QUE GRABÓ VARIOS DISCOS ACOMPAÑANDO A MARCO ANTONIO MUÑIZ DURANTE LA DÉCADA DE 1960 –, LA RONDALLA MEXICANA Y LA MÁS CONTEMPORÁNEA RONDALLA VENEZOLANA, DE LUIS ARIZMENDI, CUYA PRIMERA GRABACIÓN FUE EL ESTRENO DEL BOLERO “MOTIVOS”, DE ÍTALO PIZZOLANTE (1970), CUYO ÉXITO FUE TAN FENOMENAL QUE ALCANZÓ CATEGORÍA DE CLÁSICO. VALGA RECORDAR QUE EN LA DISCOGRAFÍA DE ESTE COLECTIVO HAY ÁLBUMES ACOMPAÑANDO A LOS BORICUAS TITO RODRÍGUEZ – A TRAVÉS DE LA TECNOLOGÍA –, CHEO FELICIANO Y CHUCHO AVELLANET.
PERO, COMO LOS BORICUAS NOS PROYECTAMOS COMO “SERES DE OTRO PLANETA”, CONTAMOS CON LA HABILIDAD DE TOMAR “PRESTADO”LO EXTRANJERO PARA IMPREGNARLO DE PUERTORRIQUEÑIDAD CON EL SELLO DE NUESTRAS TRADICIONES Y, A LA POSTRE, CREAR UNA VERSIÓN BORICUA. ASÍ LO HICIMOS, NO SÓLO CON LAS TUNAS COLOCÁNDOLE ATRACTIVAS CORISTAS E INSTRUMENTISTAS AL FRENTE Y PONIÉNDOLAS A CANTAR TRULLAS Y GUARACHAS JÍBARAS EN VEZ DE BULERÍAS Y TONADILLAS, SINO TAMBIÉN CON LAS RONDALLAS.
POR EJEMPLO, SEGURAMENTE LA RONDALLA DE HUMACAO DEL PROFESOR JORGE CAMACHO JAMÁS HAYA DADO UNA SERENATA, PERO – INTEGRADA POR NIÑOS Y NIÑAS – HA IDO A PARAR HASTA RUSIA Y TURQUÍA INTERPRETANDO, DE MANERA INSTRUMENTAL, DANZAS, MAZURCAS Y AIRES NAVIDEÑOS, MIENTRAS ÉL LA DIRIGE EJECUTANDO EL TÍPICO GÜIRO.
DEFINITIVAMENTE, EN PUERTO RICO LOS TÉRMINOS TUNA Y RONDALLA ADQUIRIERON UNA NUEVA DIMENSIÓN QUE, INCLUSO, HA TRASCENDIDO A OTROS PAÍSES. HASTA EL BRILLANTE ARPISTA Y COMPOSITOR VENEZOLANO HUGO BLANCO SE CONTAGIÓ CON EL INNOVADOR ESPÍRITU BORINCANO Y CREÓ LA RONDALLITA, TAMBIÉN CON NIÑOS Y NIÑAS, PARA INTERPRETAR JOROPOS Y GAITAS NAVIDEÑAS. ¿SE ACUERDAN DE “EL BURRITO DE BELÉN”?







QUE ES UNA RONDALLA?


UN GRUPO DE AMIGOS QUE SE UNEN POR EL SIMPLE HECHO DE CANTARLE AL AMOR A LA BELLEZA A LA ALEGRIA DESAMOR Y HASTA DESPEDIDAS, HOY EN DIA HAN EVOLUCIONADO, COROS POLIFONICOS, CARACTERISTIVAS PROPIAS DE CADA CIUDAD, CADA QUIEN EN SU LUGAR DE RESIDENCIA LE QUISO METER ALGO DE SU CULTURA O ALGO MAS APEGADO A LO QUE SE ESCUCHA EN SU ZONA.
AHORA ADEMAS DE SOLO CANTARLE AL AMOR, TMBIEN SE LE CANTA A DIOS, SE HA COMVERTIDO EN UNA EXPRESION MAS CULTURAL DE NUESTRA MUSICA MEXICANA
JUAN CARLOS RIVERA (EXINTEGRANTE DE LA RONDALLA VOCES DEL RECUERDO DEL TEC DE VERACRUZ)


ES UNA AGRUPACIÒN CUYO OBJETIVO ES TRANSMITIR TODO TIPO DE SENTIMIENTOS A TRAVÈS DE BELLAS MELODÌAS....UNA GRAN TRADICIÒN
DEYANIRA ESPARZA

UNA RONDALLA ES MÁS QUE UNA AGRUPACIÓN MUSICAL, ES UN ESTILO DE VIDA, YA QUE ESAS 10 O 20 PERSONAS SE CONVIERTEN EN TU FAMILIA, TUS AMIGOS, TUS CONFIDENTES Y PASAN A SER PARTE IMPORTANTE DE TU VIDA, INFLUYEN EN TÍ Y TU EN ELLOS DE MANERA DETERMINANTE SIN IMPORTAR LA EDAD A LA QUE HAYAS DECIDIDO PARTICIPAR EN ESA RONDALLA.
LA RONDALLA DE SALTILLO DE LA UAAAN (REFERENCIA OBLIGADA), LA RONDALLA DEL DESIERTO DE LA UNIVERSIDAD DE SONORA, LA RONDALLA DEL SECTOR EDUCATIVO, VOCES Y CUERDAS DEL MAÑANA DE CULIACÁN SINALOA, VOCES DEL RECUERDO DEL INSTITUTO TECNOLÓGICO DE VERACRUZ , LAS RONDALLAS MENCIONADAS ANTERIORMENTE TUVIERON UN PESO ESPECÍFICO, LAS INDIVIDUALIDADES DE ESA GENERACIÓN TAMBIÉN (SOLISTAS, REQUINTISTAS, DIRECTORES, ETC.) PERO TAMBIÉN LO TUVIERON LOS FOROS DONDE NOS REUNÍAMOS, COMO LOS CONCURSOS NACIONALES Y LOS FESTIVALES QUE SE REALIZARON CUANDO NACIÓ LA IDEA DE CREAR LAS ASOCIACIONES DE RONDALLAS A NIVEL NACIONAL. LA RONDALLA DE SALTILLO NOS BRINDÓ A CASI TODOS NUESTRO PRIMER CONTACTO CON ESTE GÉNERO CON UN ESTILO DEFINIDO, SE CONVIRTIÓ PARA MUCHOS DE NOSOTROS EN UNA INSPIRACIÓN, SON INDUDABLEMENTE UNA REFERENCIA OBLIGADA AL HABLAR DE RONDALLAS Y UN EJEMPLO DE PERSEVERANCIA, DISCIPLINA Y CONSTANCIA.
MARCO ANTONIO LARA EXINTEGRANTE DE LA RONDALLA VOCES DEL RECUERDO DEL TEC. DE VERACRUZ

ES UN GRUPO MUSICAL CONFORMADO POR INSTRUMENTOS DE CUERDA, Y DE 10 O MAS INTEGRANTES LA CUAL ESTAN UNIDOS PARA CANTAR CANCIONES DE AMOR Y DES-AMOR. LA EVOLUCION MAS NOTORIA DE LAS RONDALLAS ES QUE SE VOVLIERON GRUPOS CORALES. LO CUAL LO ESCENCIAL DE ESTOS GRUPOS ES CANTAR CANCIONES CON LA MAYOR DE VOCES POSIBLES.
HECTOR GARZA





-PUEDO DECIR QUE PARA QUE ESTE INTEGRADA DE MANERA FUNCIONAL DEBE DE TENER AL MENOS 8 INTEGRANTES, QUE USEN GUITARRAS ACUSTICAS, REQUINTOS Y CONTRABAJO, QUE TIENEN INTEGRANTES SOLISTAS, DECLAMADOR Y COROS FORMADOS POR TERCERAS VOCES O BAJAS, SEGUNDAS VOCES O MEDIAS Y PRIMERAS VOCES O ALTAS
(PROFESOR ROBERTO REYES GARRIDO)


PARA MÍ UNA RONDALLA ES UNA AGRUPACIÓN MUSICAL CON ESTILO PROPIO (DE CORTE ROMÁNTICO EN SU MAYORÍA Y VERSATIL EN OCASIONES) . SE COMPONE DE SEGMENTOS DE VOCES E INSTRUMENTOS ACÚSTICOS (GUITARRAS, CONTRABAJO Y REQUINTOS). ESTA DEFINICIÓN LA DOY DESDE UN PUNTO DE VISTA MUSICAL, SI TUVIERA QUE DEFINIRLA DE OTRA MANERA PUEDO DEFINIR A LA RONDALLA COMO UN GÉNERO ÚNICO, COMO UNA GRAN FAMILIA Y UNA FORMA DE VIDA.

A MI PUNTO DE VISTA EXISTEN DOS GRANDES CATEGORÍAS DENTRO DE LAS RONDALLAS, POR UN LADO ESTÁN LAS QUE SIGUEN EL CORTE ROMÁNTICO TRADICIONAL Y POR OTRO LADO ESTÁN LAS RONDALLAS NO CONVENCIONALES O VERSÁTILES POR DECIRLES DE ALGÚN MODO QUE ROMPEN CON LO CLÁSICO Y QUE ES UN ESTILO NOVEDOSO Y FRESCO.


AHORA BIEN MI RONDALLA PREFERIDA EN EL CORTE TRADICIONAL ES SIN DUDAS LA RONDALLA DE SALTILLO. LA RAZÓN ES PORQUE APARTE DE TENER UN ESTILO ÚNICO MARCO ESTABLECIÓ LA DIFERENCIA ENTRE LA RONDALLA Y LA ESTUDIANTINA Y EL PÚBLICO EMPEZÓ A DISTINGUIR ENTRE UN GÉNERO Y OTRO. ESTA DEMÁS DECIR TODO LO QUE SIGNIFICA LA TRAYECTORIA DE LA RONDALLA DE SALTILLO, FUENTE DE INSPIRACIÓN PARA LA GRANA MAYORÍA DEL GÉNERO RONDALLERO.


EN CUANTO AL OTRO GÉNERO PARA MÍ LA MEJOR RONDALLA VERSÁTIL ES LA RONDALLA DEL DESIERTO. SU ESTILO MARCÓ TODA UNA ÉPOCA EN LOS CONCURSOS DE RONDALLAS Y TAMBIÉN HA SIDO EL REFERENTE OBLIGADO PARA OTRAS RONDALLAS QUE TOMAN COMO EJEMPLO LAS ARMONÍAS CORALES E INSTRUMENTALES DE LA RONDALLA DEL DESIERTO Y QUE LES HA SERVIDO DE EJEMPLO PARA PREPARAR TEMAS PROPIOS Y PARTICIPAR EN LOS CONCURSOS DE RONDALLAS.

ES NOTABLE LA EVOLUCIÓN DE LAS RONDALLAS, TAN SOLO SI ESCUCHAS HOY EN DÍA UN DISCO DE LA RONDALLA DE SALTILLO, TAPATÍA, POTOSINA O TAMAULIPECA Y LO COMPARAS CON UN DISCO DE LA RONDALLA ROMÁNTICA XALAPA, UNIVERSITARIA DE QUERÉTARO O VOCES DEL RECUERDO NOTARÁS COMO SE ROMPIÓ CON LA LÍNEA TRADICIONAL ROMÁNTICA Y HASTA FOLCKLÓRICA QUE PREVALECÍA EN LAS RONDALLAS DE ANTAÑO, CON EL TIEMPO LAS RONDALLAS CONTEMPORÁNEAS HAN REFRESCADO EL GÉNERO RONDALLERO CON MELODÍAS MÁS RÍTMICAS Y ARREGLOS MUY ORIGINALES.

CUAUHTEMOC RAMIREZ







ES LA CONJUNCIÓN DE VOCES, GUITARRAS, ROMANTICISMO, BUENOS TEMAS MUSICALES, PERO SOBRE TODO, UNA RONDALLA ES UN GRUPO DE AMIGOS QUE LOGRAN PENETRAR CON SU MÚSICA AL PUBLICO Y LO MAS DIFÍCIL ES LOGRAR INTERACTUAR CON LA AUDIENCIA.

SALVADOR SANTIAGO APARICIO


LA RONDALLA DE ANTAÑO PARA MÍ FUE LA RONDALLA VOLCANES DE PUEBLA YA QUE AUN QUE NO ME TOCÓ TENER LA OPORTUNIDAD DE VERLOS EN VIVO SI HE VISTO ALGUNOS VIDEOS Y ESCUCHE ALGUNOS AUDIOS DE ELLOS Y ME PARECIERON UNA GRAN RONDALLA EN CONJUNTO.
LA MEJOR RONDALLA QUE YO HE VISTO EN MI HABER COMO RONDALLO HA SIDO EL DESIERTO DE SONORA (LA VIEJA) (CON EL POLLO, EDGAR, EL DIRECTOR FINADO Y TODOS ELLOS) POR QUE EN CADA UNA DE SUS LINEAS LOGRABAN SER LO MEJOR ES DECIR SOLITAS ERAN MUY BUENOS VOCES MUY BUENO Y SEGUN MI PERSPECTIVA FUERON DE LOS PIONEROS EN LAS ARMONIAS COMPLEJAS Y AVANZAR DE 3 VOCES INSTRUMENTACION EN EJECUSION Y AFINACIÓN SIEMPRE TUVIERON UN EXCELENTE CUIDADO EN ELLO Y TODO EN CONJUNTO FUNGIA EN CINERGIA VERDADERAMENTE PODRIA PONERTE UNA LISTA DE AL MENOS 5 MUY BUENAS RONDALLAS PERO NINGUNA TAN COMPLETA COMO ELLOS:
1.- DESIERTO DE SONORA (LA MEJOR POR SER LA MAS COMPLETA).
2.- VYCUM (MUY BUENOS PERO SOLO ERAN UN TRIO DE SOLISTAS UN TANTO GRITADA Y UN EXCELENTE ARREGLO CORAL SU DIFICULTAD DE INTRUMENTOS NUNCA FUE ALTO).
3.- TECNOLOGICO DE VERACRUZ (SOLO ES REQUINTISTA Y LA GIRIBILLA COSTEÑA QUE SOLO LOS VERACRUZANOS PODEMOS DAR).
4.- SECTOR EDUCATIVO (EXCELENTE ARREGLO MUSICAL PERO NO HAN TENIDO UN EXCELENTE SOLISTA O CONTRABAJO CREO QUE POR ESO NO SERIAN LA MEJOR).
5.- VOLCANES (LA DIFICULTAD CORAL CREO QUE NO CALIFICARIAN POR ELLO).
EL PASÓ MUSICAL O INMERCION DE LA MUSICA DE ESCUELA AYUDO MUCHO A QUE EL GENERO EVOLUSIONARA DE TAL FORMA QUE TUVO UN BUMM IMPORTANTE EN LOS FINALES DEL 90 Y HASTA MEDIATOS DE ESTA DECADA CREO QUE LA EJECUSION DE 5 VOCES, LAS ARMONIAS Y LA INFLUENCIA DE LAS ZONAS GEOGRAFICAS DIERON ESA ESPERADA EVOLUSION QUE DESAFORTUNADAMENTE NUNCA PUDO NI PODRÁ PERDURAR ESE BUMM DEBIDO A LA FALTA DE CREATIVIDAD DE LAS NUEVAS AGRUPACIONES ES DECIR HOY DIA LA GRAN MAYORIA MINIMO ENTRE SU REPERTORIO PARA ALGUNA PRESENTACION TIENE UNA SALSA (TRATANDO DE IMITAR AL TEC DE VERACRUZ) O BIEN UN POCO DE BOSSA O BLUES (IMITANDO A LAS RONDALLAS DEL NORTE) CREO QUE SI CADA UNO NOS DEDICARAMOS A PERFECCIONAR NUESTRO ESTILO Y CUALIDADES GENERARIAMOS PRIMERO UNA ESTABILIDAD EN NUESTRA LOCALIDAD Y LUEGO A NIVEL NACIONAL.

UNA GRAN COMPETENCIA POR LA RIQUEZA DE ESTILOS PRESENTADOS PERO LASTIMOSAMENTE HOY DIA VAS A UN FESTIVAL O CONCURSO Y PERFECTAMENTE IDENTIFICAS LAS COPIAS O FUSILES.

LA INCORPORACION DE MUSICA DE ESCUELA ES DECIR MUSICA ESTUDIADA YA NO FUE LIRICO EL ASUNTO AL ENTRAR GENTE PROFESIONISTA ESTO COMENZO A EVOLUSIONAR MUY FUERTE, PODRIA CAER COMO LA MAYORIA DEL POPULUS RONDALLERO QUE CON PABLO CASTILLO Y SU REQUINTO ESPECTACULAR Y LAS CANCIONES MAS MOVIDAS O BIEN CON LA EXQUISITES CON LA QUE COMENZARON A TOCAR LOS DEL DESIERTO DE SONORA INFLUENCIADOS POR LOS HERMANOS CASTRO, O DE LA PROFESORA CHUYITA CON SU INDUDABLE INFLUENCIA DE BACH Y GRANDES MUSICOS CLASICOS CON SUS FUJAS, CONTRAPUNTOS Y ETC... PERO FINALIZARIA Y ME QUEDARIA SIN DARLE CREDITO A ALGUIEN EN PARTICULAR CON LA INCOPORACION DE LA MUSICA DE ESCUELA A LAS RONDALLAS.

YO PROVENGO DE UNA RONDALLA XALAPEÑA (VERACRUZANA) DEBO DE CONFEZAR QUE TODOS MIS COMPAÑEROS AL PRINCIPIO TENIAMOS UNA GRAN RIQUEZA MUSICAL POR QUE HABIA SUREÑOS QUE TOCABAN SON JAROCHO NATIVO, HABIA MUSICOS QUE ESTABAN EN LA FACULTAD DE MUSICA DE LA UNIVERSIDAD VERACRUZANA Y APORTABAN ESO DEL PROFESIONAL QUE NO TENIAMOS Y TENIAMOS A BLUSEROS, TROVADORES, GENTE QUE TOCABA EN LOS CAMIONES PARA GANARSE LA VIDA Y QUE SBAIAN QUE CANCIONES ERAN LAS QUE SIEMPRE HAN GUSTADO Y UNA FORMA PECULIAR DE INTERPRETARLAS DEBIDO A ESO MI RONDALLA FUE SALSERA, NUNCA FUIMOS CONVENCIONALES Y LOS INSTRUMENTOS QUE AÑADIMOS FUERON LOS BONGOS, Y ALGUNA VEZ ALGUN VIOLIN O UN ARPA, Y CREO QUE LEJOS DE ARRUINAR CONTRIBUIA MUY BIEN CON EL ESPECTACULOQ UE QUERIAMOS PRESENTAR.

JOHONATAN ZÚÑIGA VÁSQUEZ




ORIGEN DE LA RONDALLA

EXISTEN DIFERENTES VERSIONES SOBRE EL ORIGEN DE LA RONDALLA. LA PRIMERA VERSIÓN DICE QUE EN UN PRINCIPIO ERA UN GRUPO DE JÓVENES QUE SALÍAN REGULARMENTE POR EL VECINDARIO A CANTAR Y TOCAR FRENTE A LAS CASAS.

LA SEGUNDA VERSIÓN CUENTA QUE ERA UN GRUPO DE MÚSICOS PIDIENDO POR LAS ALMAS, A ESTE SE LE CONOCÍA COMO MURZA O MURGA.

LA TERCERA VERSIÓN RELATA QUE ERAN GRUPOS MUSICALES LLAMADOS COMPARSAS QUE TOCABAN EN DIFERENTES ESCENARIOS.

LA CUARTA VERSIÓN NARRA QUE SURGE DE UN GRUPO MUSICAL MUY POPULAR EN LAS UNIVERSIDADES DE ESPAÑA CONOCIDO COMO ESTUDIANTINA O TUNA.

LA RONDALLA DE ORIGEN ESPAÑOL ES UNA AGRUPACIÓN DE INSTRUMENTOS DE PULSO Y PLECTRO. (PÚA O PAJUELA) POR LO GENERAL SE COMPONE DE GUITARRAS, GUITARRILLOS, BANDURRIAS, LAÚDES, Y COMO INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN PARA MARCAR LOS RITMOS, LAS CASTAÑUELAS, EL TRIÁNGULO Y LAS PANDERETAS.

LA RONDALLA PUERTORRIQUEÑA, LA CUAL DESCIENDE DE LA ESPAÑOLA, Y QUE CONOCEMOS EN LA ACTUALIDAD, SE COMPONE BÁSICAMENTE DEL CUATRO, LA GUITARRA, EL BAJO, EL GÜIRO, EL BONGÓ Y DEMÁS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN. AUNQUE TAMBIÉN PODEMOS ENCONTRAR RONDALLAS DONDE SE INCLUYAN OTROS INSTRUMENTOS DE CUERDAS COMO LA MANDOLINA, LA BORDONUA Y EL TIPLE.

EL REPERTORIO DISTINTIVO DE NUESTRAS RONDALLAS ES PRINCIPALMENTE DEL FOLCLOR MUSICAL DE NUESTRO PAÍS. ENTRE ALGUNOS DE ESTOS SE ENCUENTRA LA DANZA, EL SEIS, EL AGUINALDO, LA BOMBA Y LA PLENA. ADEMÁS, HEMOS ADOPTADO GÉNEROS DE OTROS PAÍSES COMO EL PASO DOBLE, LA MAZURCA, EL VALS Y LA GUARACHA. ESTAMOS SEGUROS DE QUE SEGUIREMOS EXPERIMENTANDO PARA ASÍ ENRIQUECER NUESTRA CULTURA MUSICAL.

ANGEL GUZMÁN





-“… LAS RONDALLAS SON PANDILLAS O BANDAS Y FUNCIONAN AL IGUAL QUE TODAS ELLAS; PERO MIENTRAS AQUELLAS SE DEDICAN A HACER TROPELIAS, ATRACAR PERSONAS, PINTARRAJEAR FACHADAS; ESTAS (LAS RONDALLAS) TIENEN LA OSADIA DE DELINQUIR FRENTE AL PUBLICO CON SUS CANCIONES Y TODAVIA LES APLUDEN.
(ALBERTO MENDEZ DEL PERIODICO CAMBIO)
EXISTEN DIFERENTES VERSIONES SOBRE EL ORIGEN DE LA RONDALLA. LA PRIMERA VERSIÓN DICE QUE EN UN PRINCIPIO ERA UN GRUPO DE JÓVENES QUE SALÍAN REGULARMENTE POR EL VECINDARIO A CANTAR Y TOCAR FRENTE A LAS CASAS. LA SEGUNDA VERSIÓN CUENTA QUE ERA UN GRUPO DE MÚSICOS PIDIENDO POR LAS ALMAS. A ESTE SE LE CONOCÍA COMO MURZA O MURGA. LA TERCERA VERSIÓN RELATA QUE ERAN GRUPOS MUSICALES LLAMADOS COMPARSAS QUE TOCABAN EN DIFERENTES ESCENARIOS. LA CUARTA VERSIÓN NARRA QUE SURGE DE UN GRUPO MUSICAL MUY POPULAR EN LAS UNIVERSIDADES DE ESPAÑA CONOCIDO COMO ESTUDIANTINA O TUNA.
LA RONDALLA DE ORIGEN ESPAÑOL ES UNA AGRUPACIÓN DE INSTRUMENTOS DE PULSO Y PLECTRO. (PÚA O PAJUELA) POR LO GENERAL SE COMPONE DE GUITARRAS, GUITARRILLOS, BANDURRIAS, LAÚDES, Y COMO INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN PARA MARCAR LOS RITMOS, LAS CASTAÑUELAS, EL TRIÁNGULO Y LAS PANDERETAS.
LA RONDALLA PUERTORRIQUEÑA, LA CUAL DESCIENDE DE LA ESPAÑOLA, Y QUE CONOCEMOS EN LA ACTUALIDAD, SE COMPONE BÁSICAMENTE DEL CUATRO, LA GUITARRA, EL BAJO, EL GÜIRO, EL BONGÓ Y DEMÁS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN. AUNQUE TAMBIÉN PODEMOS ENCONTRAR RONDALLAS DONDE SE INCLUYAN OTROS INSTRUMENTOS DE CUERDAS COMO LA MANDOLINA, LA BORDONUA Y EL TIPLE.
EL REPERTORIO DISTINTIVO DE NUESTRAS RONDALLAS ES PRINCIPALMENTE DEL FOLCLOR MUSICAL DE NUESTRO PAÍS. ENTRE ALGUNOS DE ESTOS SE ENCUENTRA LA DANZA, EL SEIS, EL AGUINALDO, LA BOMBA Y LA PLENA. ADEMÁS, HEMOS ADOPTADO GÉNEROS DE OTROS PAÍSES COMO EL PASO DOBLE, LA MAZURCA, EL VALS Y LA GUARACHA. ESTAMOS SEGUROS DE QUE SEGUIREMOS EXPERIMENTANDO PARA ASÍ ENRIQUECER NUESTRA CULTURA MUSICAL.
TOMADO EN PARTE DE:

HTTP://WWW.LIKHA.ORG/HISTORY/RONDALLA.ASP



RONDALLA
F. PEQUEÑO CONJUNTO MUSICAL DE INSTRUMENTOS DE CUERDA QUE SUELE ACTUAR EN VELADAS Y FIESTAS.
AMER. RONDA DE JÓVENES.
HTTP://WWW.WORDREFERENCE.COM/DEFINICION/RONDALLA









LAS RONDALLAS MEXICANAS EN EL MUNDO

LA RONDALLA TEC DE PUEBLA EN 1978 REALIZO UN VIAJE POR EEUU, PUERTO RICO Y REPUBLICA DOMINICANA

LA RONDALLA DE SALTILLO OBVIAMENTE A REALIZADO GIRAS POR EEUU

LA RONDALLA DE LA EMPRESA VOLKSWAGEN EN 1980 VIAJARON A ALEMANIA

LA RONDALLA MOTIVOS VIAJO A FILIPINAS

LAS RONDALLAS QUE ESTAN EN LA FRONTERA, TAMBIEN HAN BRINCADO EL CHARCO PARA ACTUAR EN EEUU

Y NUESTROS COMPATRIOTAS, ALGUNOS O LA MAYORIA QUE SON ILEGALES EN EEUU, FORMAN SUS RONDALLAS, EN EL VECINO PAIS


LA RONDALLA FEMENIL DE LA UANE REALIZO UN VIAJE A EEUU EL 29 ABRIL 1979

LA RONDALLA DE LAS FLORES VIAJO A EEUU EN 1992









CURIOSIDADES


EN EL AÑO DE 1936 SE MENCIONA EN EL PERIODICO EL SIGLO DE TORREON LA PALABRA RONDALLA
PERIODICO EL SIGLO DE TORREON
HEMEROTECA


EL 23 DE ABRIL DE 1944, LA RONDALLA DEL TATA NACHO, ACTUO CON LA EMBAJADA RADIAL PERUANA
PERIODICO EL SIGLO DE TORREON
HEMEROTECA


EN ESE MISMO AÑO HACE CARAVANA CON LOS ARTISTAS DE PACO MILLER
PERIODICO EL SIGLO DE TORREON
HEMEROTECA


EN SEPTIEMBRE DE 1948, HABIA UNA CANTINA LLAMADA “RONDALLA” EN GOMEZ PALACIO DURANGO
PERIODICO EL SIGLO DE TORREON
HEMEROTECA


EL 27 DE FEBRERO DE 1949 EL SINDICALISMO APABULLO LA INSPIRACION, MIENTRAS EL MAESTRO ALFONSO ESPARZA OTEO, ANDABA METIDO EN LIOS SINDICALES, SU PRODUCCION MUSICAL ENTRO EN RECESO, PUES NO LE ERA POSIBLE DEDICARSE AL PENTAGRAMA AL MISMO TIEMPO QUE TENIA QUE PENSAR EN UN DISCURSO LIDERESCO.
ALEJADO YA DE LAS ABSORVENTES COMPLICACIONES SINDICALES, ESPARZA OTEO EMPIEZA A PRODUCIR CON LA EMOTIVIDAD QUE SIEMPRE LE HEMOS ADMIRADO Y DESPUES DE SU FAMOSA CANCION “RONDALLA” QUE HA BATIDO RECORDS DE POPULARIDAD, NOS PRESENTA “CANCION DEL CORAZO”, BELLISIMA MUSICA QUE MUY PRONTO CANTARAN LAS GARGANTAS.
PERIODICO EL SIGLO DE TORREON
HEMEROTECA



EL 1 DE MARZO DE 1949 GLORIA MARIN, AFIRMO QUE FILMARIA LA PELICULA “RONDALLA” BASADA EN LA CANCION LA RONDALLA DE ALFONZO ESPARZA OTEO
PERIODICO EL SIGLO DE TORREON
HEMEROTECA


EL 29 DE ENERO DE 1950 SE PUBLICO EN EL PERIODICO EL SIGLO DE TORREON, UN TICKET DE BOLETO DE CINELANDIA DONDE ANUNCIAN LA RONDALLA DE LLOYD NOLAN Y MARTHA O´DRISCO
PERIODICO EL SIGLO DE TORREON
HEMEROTECA



EN 1988 “LA HORA NACIONAL, DEDICO SU PROGRAMA A LAS RONDALLAS, MENCIONANDO DE MANERA ESPECIAL A SALTILLO COAHUILA Y DESPUES EN EL 2001 LO HIZO LA RONDALLA UNIVERSITARIA DE QUERETARO


LA PRIMER MEGA RONDALLA (SI ASI PUEDE DECIRCELE) QUE DIO UNA SERENATA PARA EL CINE, LA CONFORMARON CIENTOS DE GUITARRISTAS CON LA CANCION “ALEVANTE” INTERPRETADA POR PEDRO INFANTE EN LA PELICULA “LAS MUJERES DE MI GENERAL” EN 1951

PERO OFICIALMENTE LA RONDALLA DEL CHATO FRANCO HIZO APARICION EN 2 PELICULAS

SERENATA EN TU VENTANA CON ALBERTO VAZQUES
ME HE DE COMER ESA TUNA CON MANUEL LOPEZ OCHOA


EL PRIMER FESTIVAL DE RONDALLAS FUE EN PUEBLA

EL PRIMER CONCURSO DE RONDALLAS FUE EN DURANGO

EL PRIMER VIDEO OFICIAL Y PROFESIONAL DE UNA RONDALLA FUE HASTA EL 2008, CON LA PARTICIPACION DE “ LA RONDALLA ALMA CORAZON Y VIDA DE TAMAZUNCHALE S.L.P.” CON LA CANCION “CURIOSIDAD” DE JOSE ESCORCIA Y FILMADO POR SERGIO EDDY!...aunque tambien hay 1 de la RONDALLA DE SALTILLO "SOY UN ROMANTICO" pero no es un video profesional

LA RONDALLA DE SALTILLO OFRECIA EN LOS 70¨S Y 80¨S CONCIERTOS…… VIERNES, SABADO Y DOMINGOS 2 FUNCIONES DIARIAS!!!!!




RONDALLAS EN MEXICO
PROXIMAMENTE


-LA RONDALLA JALISCO
-LA RONDALLA VOCES DEL RECUERDO DEL TEC DE VERACRUZ
-LA RONDALLA DEL DESIERTO DE SONORA
-LA RONDALLA MAGISTERIAL DEL EDO. DE MEXICO
-LA RONDALLA DEL TEC DE PUEBLA
-LA RONDALLA DE MEDICINA DE DURANGO



RONDALLAS EN MEXICO
LAS MAS MENCIONADAS

LA RONDALLA 30 CABALLEROS
LA RONDALLA DE SALTILLO
LA RONDALLA DEL DESIERTO
LA RONDALLA VYCUM
LA RONDALLA VOLCANES DE PUEBLA